紀錄片策劃拍攝問答
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132023-05美國直接電影與“旁觀”的美學
美國直接電影與“旁觀”的美學 20 世紀 50 年代以前，紀錄片一直在夢想實現(xiàn)對畫面和聲音的同步攝錄，但直到 50 年代末，隨著 16 毫米攝影機的成熟、 1/4 英寸盤式錄音機的問世，以及...
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132023-05法國真實電影與“在場”的美學
法國真實電影與“在場”的美學 1960 年夏天，讓·魯什與社會學家埃德加·莫蘭和加拿大攝影家米歇爾·布勞特合作，用一架有同步錄音設備的攝影機，在巴黎拍攝了著名的紀錄片《夏日...
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132023-05新紀錄電影理念與紀錄片的虛構(gòu)
新紀錄電影理念與紀錄片的虛構(gòu) “非虛構(gòu)”一直是紀錄片確認自身特性的根本要點，是經(jīng)典大師們所信奉的紀錄片藝術的基本準則。但到了 20 世紀 90 年代以后，隨著消費文化的持續(xù)繁...
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122023-05中國紀錄片的初創(chuàng)時期
中國紀錄片的初創(chuàng)時期 1905 年，在盧米埃爾兄弟于巴黎放映第一部紀錄片的同一年，中國第一部電影，同時也是紀錄片《定軍山》誕生了，它記錄了著名京劇演員譚鑫培表演京劇《定軍...
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122023-05中國紀錄片的發(fā)展壯大時期
中國紀錄片的發(fā)展壯大時期 1976 年，“文革”結(jié)束，社會生活逐漸回到正常的軌道，中國的紀錄片事業(yè)也開始從其扭曲的生長空間中擺脫極“左”政治的內(nèi)容和表現(xiàn)方式，以較為正常的...
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122023-05中國紀錄片發(fā)展的繁榮時期（中國的新紀錄片運
20 世紀 90 年代的中國社會以一種令人意想不到的速度仿佛一夜間進入現(xiàn)代性的大眾文化社會，其突出的標志是在商品經(jīng)濟飛速發(fā)展的基礎上，傳統(tǒng)精英文化的衰落和大眾流行文化的急速...
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112023-05中國紀錄片發(fā)展的多元化時期
20 世紀 90 年代后期，中國的商品經(jīng)濟飛速發(fā)展，計算機通信和媒介技術日新月異，人們的物質(zhì)消費意識和文化娛樂愿望空前高漲，中國的總體文化形態(tài)已經(jīng)是體制性的主流文化和商業(yè)性...
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112023-05中國的紀錄片與市場需求
90 年代早期開始的新紀錄片運動迅速地在體制內(nèi)外的紀錄片創(chuàng)作者中擴散，他們的創(chuàng)作強調(diào)眼睛向下，放低姿態(tài)，關注邊緣和社會底層的民眾生活及其愿望，其創(chuàng)作手法則更多采用長鏡...
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112023-05DV、草根、平民化與中國紀錄片
自 90 年代中期開始，中國獨立紀錄片人開始用 DV 攝像機創(chuàng)作自己的作品，第一部著名 DV 紀錄片是楊天乙的《老頭》，從 1996 年開始花了三年多時間拍攝完成。在此前后許多年輕人已經(jīng)...
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102023-05那些屬于真正中國紀錄片的時代
真正有追求的紀錄片人一旦找到了自己的正確道路，他便會義無反顧地不懈追求下去，以求達到理想的境界，這無論中外都是如此。中國紀錄片人從 20 世紀 90 年代開始，反思了僵化思...
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