真正有追求的紀(jì)錄片人一旦找到了自己的正確道路，他便會(huì)義無(wú)反顧地不懈追求下去，以求達(dá)到理想的境界，這無(wú)論中外都是如此。中國(guó)紀(jì)錄片人從20世紀(jì)90年代開始，反思了僵化思維影響下的紀(jì)錄片創(chuàng)作得失，接受了正確的紀(jì)錄片理念，并對(duì)當(dāng)代中外文化發(fā)展的狀況比較了解之后，更堅(jiān)定了其“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”的探索和創(chuàng)造信念，而不管時(shí)代文化的風(fēng)云變幻是什么。

在20世紀(jì)90年代中期短暫的沉寂之后，獨(dú)立紀(jì)錄片又開始不斷奉獻(xiàn)出精品。1997年，孫增田編導(dǎo)的《神鹿呀，我們的神鹿》，獲愛沙尼亞國(guó)際影視人類學(xué)電影節(jié)大獎(jiǎng)，梁碧波編導(dǎo)的《三節(jié)草》獲第20屆法國(guó)國(guó)際真實(shí)電影節(jié)特別獎(jiǎng)，康鍵寧編導(dǎo)的《陰陽(yáng)》、張?jiān)帉?dǎo)的《釘子戶》獲日本HBF第3屆“今日亞洲”錄像紀(jì)錄片大賽大獎(jiǎng)，段錦川的《八廓南街16號(hào)》獲法國(guó)真實(shí)電影節(jié)大獎(jiǎng)。

1998年，張治編導(dǎo)的《費(fèi)杰日記》和范治平、郝躍駿編導(dǎo)的《甲次卓瑪和她的母系大家庭》入圍1998年德國(guó)格廷根國(guó)際民族學(xué)電影節(jié)，郝躍駿編導(dǎo)的《春節(jié)故事：回家》入圍1998年臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片雙年展。1999年，沈陽(yáng)電視臺(tái)出品的《好大一個(gè)家》，獲第20屆東京電影電視節(jié)最高獎(jiǎng)，吳文光編導(dǎo)的《江湖》、張?jiān)帉?dǎo)的《瘋狂英語(yǔ)》獲意大利米蘭電影制作人電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，楊天乙編導(dǎo)的《老頭》獲日本山形電影節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)、法國(guó)真實(shí)電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。

2000年，雌安奇的《北京風(fēng)很大》被列入第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇正式作品，郝躍駿《最后的馬幫》獲第18屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀紀(jì)錄片獎(jiǎng)，紀(jì)錄片最佳攝影獎(jiǎng)、第6屆金熊貓國(guó)際紀(jì)錄片評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。2001年之后，王兵的《鐵西區(qū)》獲葡萄牙國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，馬賽、山形國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)大獎(jiǎng)，蘇青、米娜的《白塔》獲第15屆馬賽國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)和最受歡迎影片獎(jiǎng)，杜海濱的《鐵路沿線》獲日本山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)特別獎(jiǎng)，張以慶的《幼兒園》獲2004年廣州國(guó)際紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。2005年，田壯壯導(dǎo)演的《茶馬古道——德拉姆》獲首屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并被評(píng)委會(huì)譽(yù)為“本年度最具國(guó)際水準(zhǔn)的中國(guó)電影”。

由上述遠(yuǎn)遠(yuǎn)不全的統(tǒng)計(jì)中，我們看到了中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片人的不懈努力和突出成就，他們秉持明確的紀(jì)錄片藝術(shù)理念，注重以平民視角來(lái)體現(xiàn)深厚的人文價(jià)值，而對(duì)同步錄音拍攝方式的堅(jiān)持，則使他們的作品體現(xiàn)出一種實(shí)在的真實(shí)感，而再也沒(méi)有矯揉造作的痕跡。這不僅是當(dāng)代紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)，也是當(dāng)代觀眾所樂(lè)于接受的方式，那些一看就虛假的作品人們?cè)僖踩淌懿涣肆恕?/font>