20世紀(jì)90年代后期，中國的商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，計(jì)算機(jī)通信和媒介技術(shù)日新月異，人們的物質(zhì)消費(fèi)意識(shí)和文化娛樂愿望空前高漲，中國的總體文化形態(tài)已經(jīng)是體制性的主流文化和商業(yè)性的大眾文化占據(jù)主導(dǎo)地位的格局。如前所述，上一時(shí)期追求紀(jì)實(shí)性，講究還原生活之原生態(tài)的拍攝理念和實(shí)踐，使紀(jì)錄片的本體特性不斷得到張揚(yáng)，而對(duì)社會(huì)文化變遷中凸顯的商業(yè)需求和觀眾的娛樂愿望則未及理解和體認(rèn)，結(jié)果使中國紀(jì)錄片的發(fā)展遭遇到發(fā)展的危機(jī)。既然市場(chǎng)的需求和觀眾的愿望無法得到尊重，則市場(chǎng)自有另外的發(fā)展策略而觀眾也可以掉頭去尋找越來越多的其他替代選擇，于是紀(jì)錄片成為“一群精英拍給另一群精英看”的奢侈品，前一時(shí)期的熱播景象一去不復(fù)返了。與此同時(shí)，媒介技術(shù)和電腦技術(shù)的飛速發(fā)展，使得以往高不可攀的攝影機(jī)逐漸地失去了其專業(yè)的尊貴性，而逐漸成為普通大眾都能夠把玩的消費(fèi)型電子產(chǎn)品—DV—一數(shù)碼攝像機(jī)，而它的最基本功能就是記錄。由此業(yè)余攝像和制作紀(jì)錄片進(jìn)入90年代以后的大眾文化舞臺(tái)，扮演起大眾自娛自樂的角色。但它的易用性和低廉的價(jià)格，很快吸引一些有想法的青年追逐起它來表現(xiàn)自己，同時(shí)表現(xiàn)社會(huì)的夢(mèng)想，紀(jì)錄片在這樣的大眾文化潮流中，似乎又看到了一絲復(fù)興的曙光。正是在這一場(chǎng)危機(jī)催逼和機(jī)遇隱現(xiàn)的態(tài)勢(shì)之下，中國紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)新的階段，即多元化的發(fā)展時(shí)期。