影視藝術是建立在科學技術基礎之上的現(xiàn)代綜合藝術，其發(fā)展需要科學技術的進步來強化自身的驅動力。自盧米埃爾兄弟發(fā)明電影攝影機起，一次次技術的革新與運用所實現(xiàn)的特殊藝術效果，為影視藝術不斷帶來新奇與轟動。影視創(chuàng)作經(jīng)歷了從“默片”時期到有聲時代，從黑白畫面到彩色電影問世，從16毫米攝影機到逐步代替的35毫米攝影機，從模擬技術到數(shù)字高新傳媒技術的廣泛應用，這其中沒有一項不是依賴于科學技術的進步與發(fā)展才做到，可以說影視發(fā)展的歷史就是科技發(fā)展的一個縮影。

作為與影視藝術一同成長的紀錄片，其發(fā)展同樣離不開現(xiàn)代科學技術的進步，日新月異的技術更新是紀錄片不斷創(chuàng)新、努力前行的基礎。紀錄片主題內容是“攝影記錄生活的本質”，反映對人類文明的尊重與追求，對人性與人道主義的關懷，對現(xiàn)實主義精神的弘揚，這一根本從誕生起至今并沒有發(fā)生改變。但紀錄片創(chuàng)作所運用的技術表現(xiàn)手段卻發(fā)生了突飛猛進的變化?，F(xiàn)代影視制作技術正以其超乎想象的技能介入影視創(chuàng)作，技術進步從本質上改變了影視藝術的創(chuàng)作理念、表現(xiàn)形式以及觀眾的審美眼光。

中國紀錄片創(chuàng)作在1960年代到1980年代，受設備技術條件和觀念的限制，紀錄片創(chuàng)作理念是“宣傳與指導”。紀錄片的宣教片時期是“格里爾遜式”獨霸天下的時代，這一理念導致紀錄片在觀念和創(chuàng)新意識上的步伐遠比技術因素要走得艱難。這一時期制作節(jié)目的特點表現(xiàn)為：重視腳本，依賴解說，聲畫脫節(jié)。1980年代到1990年代，紀錄片的創(chuàng)作理念是“客觀紀實”。ENG（Electronic News Gathering)設備攝下了最真實的生活場景，實現(xiàn)了聲畫同期，為最大限度地體現(xiàn)影視的逼真性提供了技術支持，技術設備的改進是使創(chuàng)作理念從“格里爾遜式”到“原生態(tài)紀實主義”的先決條件，紀錄片創(chuàng)作有了更廣闊的空間。這一時期制作節(jié)目的特點表現(xiàn)為：“原生態(tài)紀錄”，聲畫并茂，同期聲的大量運用。

1990年代后期至今，紀錄片的創(chuàng)作理念是“主觀與表現(xiàn)”。伴隨新紀錄片運動，傳媒高新技術在紀錄片創(chuàng)作中的運用也悄然興起。紀錄片創(chuàng)作開始將目光瞄準世界，并且與國際逐步接軌、融合?！渡撑c海》《藏北人家》等獲得國際同行的認可，中國電視紀錄片屢獲國際大獎?！渡羁臻g》《東方時空》等欄目的設置和豐富，為新紀錄片運動作出了極大貢獻。21世紀的紀錄片在創(chuàng)作觀念、手法上有了更大創(chuàng)新，數(shù)字技術使得影像畫面達到了前所未有的高清晰度，使聲音的清晰度和高保真度達到相當水平；航拍、水下拍攝、高速拍攝等手段的運用更是離不開技術的支持；真人扮演、夸張色調、畫面分割、三維動畫呈現(xiàn)等表現(xiàn)手法正在被越來越多地應用到紀錄片中。

高科技創(chuàng)作手段使紀錄片作品中創(chuàng)造性處理的場景含有虛擬超現(xiàn)實成分的分量大大增加，而自然素材和紀實段落使用的分量有所降低；創(chuàng)作者的主體意識得以提升，影像表達更趨多元和個性，各種創(chuàng)作手法也被重新考量，紀錄片作為藝術的功能逐漸淡化，而作為新技術主義和新文化元素為代表的功能逐漸強化。這一時期制作節(jié)目的特點表現(xiàn)為：符號語言（畫面）的大量運用，故事化、戲劇化更加突出，個性化創(chuàng)作的觀念被認證，形態(tài)多元融合的趨勢更加明顯。今天，中國紀錄片創(chuàng)作正以其對先進的科技手段的追求而處在藝術與技術發(fā)展的歷史交叉點上，高科技發(fā)展與應用必將支撐著紀錄片創(chuàng)作走向新的輝煌。