形象思維是紀(jì)錄片編導(dǎo)思維的第一層次，即通過(guò)組織形象化的電視符號(hào)來(lái)闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過(guò)程。著名導(dǎo)演謝晉在談到電影、電視的本性時(shí)，曾用一句話來(lái)概括：“形象高于一切?！钡拇_電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象?！半娨暿侵庇^、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構(gòu)是電視思維的第一要義和最基礎(chǔ)層次。形象思維活動(dòng)以客觀形象為思維基點(diǎn)，以感性形象為思維材料，以指導(dǎo)創(chuàng)造物化形象的實(shí)踐為主要目的，貫穿于電視制作的全過(guò)程。人們運(yùn)用形象思維工具，就可對(duì)事物的客觀形象進(jìn)行分析、比較、綜合、概括，引起聯(lián)想與想象，創(chuàng)造新的物化形象；或以形象的積累創(chuàng)造詩(shī)意、表達(dá)情緒，或以形象的對(duì)比闡述思想，強(qiáng)調(diào)差異，刻畫人物；或以形象的聯(lián)想隱喻象征某種意義，運(yùn)用形象思維能有效提升節(jié)目視覺表現(xiàn)力。

形象化是紀(jì)錄片編導(dǎo)的一個(gè)重要思維特征。需要編導(dǎo)能夠通過(guò)形象的畫面，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)記錄事件，來(lái)講故事，來(lái)表達(dá)某種情緒，來(lái)渲染升華作品的主題。作為一部紀(jì)實(shí)性影片，《舟舟的世界》充分運(yùn)用了跟拍這一拍攝方法，影片中的鏡頭大部分都緊跟主人翁舟舟，來(lái)表現(xiàn)他的一舉一動(dòng)，并不只是運(yùn)用畫面中燈光明暗的對(duì)比來(lái)凸顯舟舟的存在，也用鏡頭中景別大小的變化來(lái)細(xì)化舟舟的面部表情、肢體動(dòng)作等，充分體現(xiàn)了本片作為一部紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性。導(dǎo)演還十分注意用鏡頭的變換來(lái)抒發(fā)感情。例如影片中舟舟與馬路上一個(gè)修自行車的中年人并排坐在一起時(shí)，編導(dǎo)用了一個(gè)慢鏡頭配上舒緩憂傷的音樂來(lái)抒發(fā)情感。這不僅體現(xiàn)了舟舟的不幸與悲劇色彩，表達(dá)了編導(dǎo)對(duì)舟舟的同情，更加休現(xiàn)出了整個(gè)社會(huì)上人文關(guān)懷的缺失。編導(dǎo)以此來(lái)凸顯主題，引人深思。另一個(gè)出色的畫面則是一只金色的長(zhǎng)號(hào)作為前景占據(jù)了整個(gè)畫面的大半部分，舟舟則在長(zhǎng)號(hào)的中間框出的一小塊空間中盡情揮舞著指揮棒。其實(shí)，這一畫面在抒發(fā)情感方面與上一個(gè)畫面有異曲同工之妙，都將舟舟與音樂完全融在了一起，并且這幅畫面用長(zhǎng)號(hào)的金色，與舟舟周圍的黑色形成了鮮明的對(duì)比，在融合的同時(shí)，又體現(xiàn)了舟舟作為一名先天愚形患者雖然熱愛音樂，卻仍然處在被孤立位置的事實(shí)。