嚴肅的獨立制片作品畢竟較少，現(xiàn)實中播出的紀錄片為了某種效果在需要時都毫不猶豫地選擇真實再現(xiàn)的拍攝方法，因為它有兩個無法拒絕的功能。首先，真實再現(xiàn)可以增加影片的真實感，使其視覺觀感豐富飽滿，增加影片的感染力，從而令觀眾在感覺上支持影片的真實性。比如系列紀錄片《記憶·阿炳1950年》，在一開頭表現(xiàn)兩個無錫籍的音樂家到無錫去為道教音樂錄音時，以及在影片中部表現(xiàn)民間音樂在道教活動中得到較多保存的情景時，為了渲染民間音樂演奏的獨特形式及其氣氛，便采用了搬演的方法，由此避免了談音樂演奏而沒有聲音和表演的缺陷，為影片的真實感充實了支撐材料。

其次，真實再現(xiàn)可以彌補影片材料不足的缺陷，幫助完成結構影片的任務，通過使用搬演所帶來的多種媒介形式及其視覺形象的生動效果，可以避免由于史料匱乏而造成的單調視覺感受，這在歷史文化類題材的紀錄片中尤其常見。像上述《記憶·阿炳1950年》，全片許多的鏡頭是由搬演構成的，因為20世紀上半葉，中國的錄音設備和電影設備都相當稀缺，留下的錄音和影像資料極少，于是阿炳傳奇一生中的許多內(nèi)容，比如他的音樂、他的個性、他在街巷中邊走邊拉二胡的情景，以及他在清晨為市民說唱新聞的情景，都只能通過搬演而展現(xiàn)出來，如此就使真實再現(xiàn)實際上充當了結構影片的重要手段，使歷史文化類題材的拍攝成為可能。