在蒙太奇的實(shí)際運(yùn)用中，表現(xiàn)性的編輯發(fā)展出了幾種較鮮明的結(jié)構(gòu)：

一、對(duì)比的編輯

這是蒙太奇的最基本運(yùn)用，通過(guò)反差極大的鏡頭之間的對(duì)比組接，表達(dá)一種鮮明的意義，從而將形象的特征和思想的意蘊(yùn)都充分地表現(xiàn)出來(lái)。比如《夜與霧》的主題是揭露和反思法西斯的殘暴及其歷史文化根源，在整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)中則采用了現(xiàn)實(shí)景象與歷史資料，彩色攝影和黑白攝影相互穿插和對(duì)比的編輯方式，使人在鮮明的比較中理解人類(lèi)某段歷史的內(nèi)涵。

二、象征的編輯

這種編輯方式是將表面形象不同，而具有內(nèi)在同一性的鏡頭并列在一起，從而以一種形象的特質(zhì)象征另一種形象的特質(zhì)，利用觀眾對(duì)兩種形象之間相似性的直覺(jué)來(lái)表達(dá)制作者的意念。比如中央電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片《秘密訪問(wèn)》，表現(xiàn)1972年尼克松訪問(wèn)中國(guó)之前基辛格對(duì)中國(guó)的一次秘密訪問(wèn)，正是這次訪問(wèn)鋪平了尼克松來(lái)訪的道路。影片的開(kāi)頭為了渲染這次訪問(wèn)的極端重要和絕密，將許多在夜晚拍攝的鏡頭，如身穿黑衣戴墨鏡的人在夜色中走向轎車(chē)的鏡頭，汽車(chē)的車(chē)輪在黑暗街道上轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭，一片黑暗的曠野中幾道掠過(guò)公路的汽車(chē)燈光的鏡頭，飛機(jī)在暗黑的機(jī)場(chǎng)著陸的鏡頭排比并置在一起，以此象征當(dāng)時(shí)的國(guó)際政治緊張氣氛。

三、平行的編輯

表現(xiàn)性編輯的最經(jīng)典手法，是所謂“平行蒙太奇”，即將不同時(shí)間和不同地點(diǎn)，或同一時(shí)間和不同地點(diǎn)的幾條線索，相互平行地編輯到影片的進(jìn)程之中，它們被分切成一個(gè)個(gè)的段落，但有序地交織在一起，交替地出現(xiàn)在屏幕上，從而使其相互間的邏輯關(guān)系鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，并隨著幾條線索間交替節(jié)奏的加快而傳遞出越來(lái)越強(qiáng)烈的緊張氣氛，或越來(lái)越熱烈的情緒，使影片的敘事達(dá)到高潮。比如影片《三十九級(jí)臺(tái)階》敵人在一座大鐘內(nèi)放了一顆定時(shí)炸彈，差一分鐘就要爆炸。必須設(shè)法使大鐘的秒針停下來(lái)才能拆除炸彈，在這緊急時(shí)刻，意大利籍的地質(zhì)學(xué)家機(jī)智地跳上大鐘，用身體控制住秒針的走動(dòng)，與此同時(shí)，警察包圍了鐘樓內(nèi)的敵人，鐘樓下面還有不少?lài)^的群眾，這三組鏡頭圍繞著排除定時(shí)炸彈這一情節(jié)在同時(shí)同地穿插進(jìn)行，把情緒推向高潮。又比如影片《南征北戰(zhàn)》中，導(dǎo)演用平行蒙太奇表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場(chǎng)面，形成了緊張激烈的氣氛。而那些對(duì)比的蒙太奇和拼貼的蒙太奇，實(shí)際上可以看作是平行蒙太奇的簡(jiǎn)化，反之，則可以將平行蒙太奇看作是對(duì)比的、拼貼的蒙太奇的擴(kuò)大和延長(zhǎng)版。