首先畫面的組接應(yīng)在統(tǒng)一的時(shí)空中。紀(jì)錄片要描述對象的特征或事件的過程，必須在人們所習(xí)慣的時(shí)空關(guān)系和邏輯關(guān)系中展開，才能令人理解。比如《北方的納努克》中，敘述納努克一家將與白人進(jìn)行貿(mào)易，于是鏡頭依次按一家人背著貨物在岸邊行走，他們抬著獨(dú)木舟向海邊走去，他們一家上了船后往交易集市劃去……這樣的時(shí)空順序組接起來。這些鏡頭中主體的運(yùn)動方向基本是一致的，雖然空間景象的變化很大，但仍然可以清楚地知道它們是在同一個(gè)北極昂加瓦地方的時(shí)空環(huán)境中，即使后來小船快靠岸時(shí)，行駛方向是相反的，也可以理解是經(jīng)過較大距離的航行而改變了靠岸的船舷，并不會感到時(shí)空的混亂。

其次，事件發(fā)展的中間環(huán)節(jié)之間往往都是有一定的邏輯關(guān)系的，其畫面銜接的順序不能錯(cuò)亂，否則顛倒的時(shí)間順序?qū)⒘钸壿嫽靵y，令人不知所云。比如一家人團(tuán)聚吃飯相談甚歡，但其后的鏡頭不能在沒有過渡和交代的情況下，將先前大家坐在桌前等待開席時(shí)談話的內(nèi)容拿來組接，不然談話內(nèi)容本身可能有邏輯，但時(shí)間順序就不合邏輯了，只能另想辦法處理。

第三，必須顧及事物之間的日常關(guān)聯(lián)和人們習(xí)慣的心理期待，如此畫面的編輯就會讓人感到觀賞時(shí)的流暢。比如，上一個(gè)鏡頭中人物出畫，則下一個(gè)鏡頭人們就期待看到他去哪里了；前面及幾個(gè)鏡頭表現(xiàn)人物看到一個(gè)美女的背影，下一個(gè)畫面人們就期待看到這個(gè)美女長什么樣；當(dāng)兩人中一人說了一句話，人們就希望看到另一個(gè)人的反應(yīng)如何……這些關(guān)聯(lián)是自然而然的，在畫面編輯時(shí)必須照顧到。