紀(jì)錄片的許多鏡頭是描述對(duì)象的各種姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)的，它們之間要組接得自然流暢的話，就要考慮表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和靜止姿態(tài)的不同畫面之間如何才能不顯得突兀、生硬。從實(shí)踐中人們認(rèn)識(shí)到，表現(xiàn)主體靜止姿態(tài)的畫面最好與同樣表現(xiàn)主體靜止姿態(tài)的畫面組接，這叫“靜接靜”；而表現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)的畫面最好與同樣表現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)的畫面相組接，這叫“動(dòng)接動(dòng)”。如此的畫面組接能夠最大限度地降低畫面之間的不連貫性，使表現(xiàn)靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的不同畫面能夠顯得流暢自然。

比如一段采訪運(yùn)動(dòng)員的鏡頭，有他在場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)的鏡頭，有他走下運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、坐到板凳上休息的鏡頭，也有主持人采訪他在休息的鏡頭。此時(shí)要將采訪鏡頭與前面的一些鏡頭連接起來，依據(jù)“靜接靜”的原則，不應(yīng)直接將他在場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)的鏡頭與采訪他的鏡頭相連接，而應(yīng)該將他從動(dòng)到靜的鏡頭，即下場(chǎng)、坐下的鏡頭與采訪的鏡頭相連接，這樣就是靜接靜的連貫，而不是動(dòng)接靜的突兀。再比如同樣是表現(xiàn)一段與體育運(yùn)動(dòng)有關(guān)的活動(dòng)，有體操運(yùn)動(dòng)員在場(chǎng)上進(jìn)行各種項(xiàng)目的激烈競(jìng)爭(zhēng)，有場(chǎng)下觀眾的屏氣凝神，在從觀眾的鼓勵(lì)到場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員的各種項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的轉(zhuǎn)換中，應(yīng)該避免直接將靜態(tài)的觀眾畫面和動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)員畫面直接連接起來，最好是找到一個(gè)運(yùn)動(dòng)員從場(chǎng)下走到場(chǎng)上開始準(zhǔn)備和投入比賽的畫面，如此它就將靜態(tài)的觀眾畫面和動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)員比賽畫面較連貫地組接了起來，而不會(huì)顯得過于突兀。但接下來持續(xù)地表現(xiàn)觀眾鼓勵(lì)和運(yùn)動(dòng)員比賽的畫面時(shí)，則可以省略運(yùn)動(dòng)員上場(chǎng)的過渡畫面了，因?yàn)闊崃业臍夥蘸涂焖俚墓?jié)奏使得不同場(chǎng)面的直接轉(zhuǎn)換不會(huì)再有生硬的感覺了，當(dāng)代的許多電影也往往傾向于運(yùn)用這種直接的組接“切”，而不用任何過渡了。