除了現(xiàn)實生活的規(guī)律，動靜場面之間盡量尋找過渡環(huán)節(jié)的規(guī)律以外，觀影時視覺效果的流暢程度，也是畫面組接時必須注意的方面。就像我們平時說話一樣，雖然只用同一個詞也能表達意思，但接受起來總是感到呆板、機械，卻不如用不同詞的話語來得流暢。比如一個人從遠處向我們走來，我們只用一個“走”一個“近”字來說也未嘗不可，但總是顯得笨拙：“遠處走來一個人，他走近了，他走更近了，他走近到身邊了，他費了好長時間走到這么近，他走得累死了”。如果我們說：“遠處有個人正向我們走來，他奮力地邁開大步，好像要跑起來；但即使用盡全力，他的移動速度也不太快；終于他接近我們身邊了，我們似乎覺得時間有點長，但對他來說能及時趕到已經(jīng)謝天謝地了”，使用不同的詞，就顯得生動多了。

用動態(tài)畫面的形式來表意，不同鏡頭之間的組接也類似說話的運用詞語，用同樣的詞幾乎不能成句，用同樣的鏡頭干脆不能組接，必須是不同的鏡頭，比如不同景別、不同角度的鏡頭，才能使鏡頭之間產(chǎn)生可組接性，就像不同的詞語組成流暢的語句一樣。比如交代一個會議的情況，要有全景的會場，中景的主席臺和聽眾席，特寫的發(fā)言者和聽眾；其間有正面角度的主席臺，有側(cè)面角度的主席臺；有正面的發(fā)言者，有側(cè)面的發(fā)言者；有俯視的聽眾席，有平視的個別聽眾特寫；等等。如此各種畫面之間才能流暢組接，不致產(chǎn)生跳接似的乏味。

另外，還要考慮畫面之間的色彩和影調(diào)的和諧是否對組接連貫性有影響，比如有些事件往往開頭在陽光下進行，但突然轉(zhuǎn)到室內(nèi)繼續(xù)，而現(xiàn)場拍攝只能立即跟蹤，往往來不及調(diào)整相關攝像參數(shù)，由此就會造成畫面在色彩飽和度等方面的差別，而不同的光照條件也會造成不同的影調(diào)差異，如此直接連接這些段落而不加調(diào)整，往往會令觀眾產(chǎn)生失真的感覺，或?qū)ζ洚嬅嫘Ч耐回Ｗ兓械皆尞悺?/font>