回顧2018年行業(yè)熱點(diǎn), 8K無(wú)疑是其中之一。8K超高清的分辨率是7680×4320, 比高清標(biāo)準(zhǔn)大了16倍, 顯示效果是電影院IMAX的4倍。8K相對(duì)于4K而言的分辨率、標(biāo)準(zhǔn)觀看距離、視角模式以及音頻標(biāo)準(zhǔn)均有巨大提升, 將給觀眾帶來(lái)更高質(zhì)量的收視體驗(yàn)。2018年5月, 東方明珠與上海電信、富士康等聯(lián)合成立“5G+8K實(shí)驗(yàn)網(wǎng)”;12月1日, 日本放送協(xié)會(huì)NHK正式開(kāi)通了第1個(gè)8K免費(fèi)衛(wèi)視頻道 (由NHK運(yùn)營(yíng)) ;中央廣播電視總臺(tái)計(jì)劃于2021年開(kāi)展8K超高清試驗(yàn);2022年北京冬奧會(huì)也在考慮應(yīng)用8K。雖然當(dāng)前8K從制作、傳輸?shù)浇邮者€存在著諸多瓶頸, 但是對(duì)于8K超高清的研究和實(shí)驗(yàn)已經(jīng)開(kāi)始興起了。今年北京電視臺(tái)首次嘗試了8K紀(jì)錄片《極致中國(guó)》的攝制, 并梳理出了一整套高效的8K制作流程, 其對(duì)8K內(nèi)容生產(chǎn)制作及8K超高清產(chǎn)業(yè)發(fā)展的探索都具有借鑒作用。

12月1日, NHK 8K頻道開(kāi)播, 與此同時(shí)北京電視臺(tái)與NHK合作制作的8K紀(jì)錄片《極致中國(guó)》系列的第一集——《川西秘境》也完成了后期制作, 將于NHK 8K頻道播出亮相。北京電視臺(tái)與NHK的合作始于4K紀(jì)錄片《最后的沙漠守望者》, 基于之前合作的成功經(jīng)驗(yàn), 2017年北京電視臺(tái)和NHK雙方又啟動(dòng)了《極致中國(guó)》這個(gè)8K紀(jì)錄片項(xiàng)目, 這是北京電視臺(tái)第一次完成真正的8K節(jié)目攝制, 也是國(guó)內(nèi)真正意義上的第一部8K自然風(fēng)光紀(jì)錄片。目前國(guó)內(nèi)8K內(nèi)容大多制作停留在演播室錄制、大型活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)收錄的階段, 北京電視臺(tái)利用這次攝制機(jī)會(huì), 對(duì)如何使用8K超高清技術(shù)完成紀(jì)錄片的拍攝和制作進(jìn)行了深入探索。整個(gè)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)一年的時(shí)間, 摸索并搭建起了一套完整的8K攝制流程。這對(duì)于我國(guó)未來(lái)8K內(nèi)容生產(chǎn)的演進(jìn), 具有非常大的借鑒意義。

《極致中國(guó)》的第一集取景于中國(guó)川西地區(qū), 片中以素有“蜀山之王”稱號(hào)的貢嘎雪山為中心, 記錄了周圍八個(gè)區(qū)域的自然及人文風(fēng)光。為了豐富作品的內(nèi)容表現(xiàn), 攝制組專門(mén)選取了各個(gè)區(qū)域最具代表性的拍攝主題。例如在貢嘎村內(nèi)的子梅埡口和里索海主要拍攝了云海、湖泊、日照金山等景色;在海螺溝拍攝海拔驟降帶來(lái)的階梯性植被帶、豐富的冰川、多樣的動(dòng)物。根據(jù)日方的需求, 還拍攝了草原、寺廟、民族儀式及當(dāng)?shù)夭孛裆顮顟B(tài)等內(nèi)容, 比如藏式包子的制作過(guò)程、村落里孩子上學(xué)及游玩的狀態(tài), 人們?nèi)粘谧鞲氐?。此? 作品中還囊括了雅拉、雅姆、折多、貢嘎、格聶五座雪山豐富的多景別光影變化。整部作品氣勢(shì)磅礴, 極具震撼力, 帶給觀眾以寂靜、探秘的感覺(jué)。這些場(chǎng)景能夠讓日本觀眾有一種新奇感, 于靜靜的欣賞中, 體會(huì)一種理想鄉(xiāng)的境界。

 《極致中國(guó)》拍攝以風(fēng)光為主兼顧人文

《極致中國(guó)》拍攝以風(fēng)光為主兼顧人文   下載原圖

 雪山日照金山的震撼畫(huà)面

雪山日照金山的震撼畫(huà)面   下載原圖

 北京臺(tái)制作部特技科藝術(shù)總監(jiān)賀文林牽頭了《極致中國(guó)》8K全流程系統(tǒng)設(shè)計(jì)

北京臺(tái)制作部特技科藝術(shù)總監(jiān)賀文林牽頭了《極致中國(guó)》8K全流程系統(tǒng)設(shè)計(jì)   下載原圖

此次拍攝的很多地點(diǎn)都是常人難以進(jìn)入的“秘境”地區(qū), 例如海拔4600米的里索海是山頂自然形成的一個(gè)洼地, 類似天池的高山湖, 湖水中剛好倒映著貢嘎的主峰。由于傍晚溫差大, 濕氣升騰產(chǎn)生了云海, 非常美麗。進(jìn)入該區(qū)域的路況極其惡劣, 道路多為倚靠在懸崖邊上, 坡度大、路況復(fù)雜崎嶇的原始山路。最窄的地方連一輛汽車都無(wú)法通過(guò), 只能雇當(dāng)?shù)氐哪ν熊囇厥油疗麻_(kāi)進(jìn)去。在前往拍攝的途中, 車輛陷在半山腰上, 攝制組只有扛著器材翻越山脊徒步4公里進(jìn)去, 用延時(shí)攝影完整記錄了這種低光照下云海的細(xì)節(jié)。參與本次攝制的北京電視臺(tái)制作部特技科克服了高海拔、惡劣天氣、長(zhǎng)距離徒步、語(yǔ)言不通等拍攝困難, 深入秘境, 從而讓眾多川西的絕景得以在片中呈現(xiàn)給觀眾。

實(shí)際上北京電視臺(tái)制作部特技科長(zhǎng)期以來(lái)一直在有意識(shí)地保持著技術(shù)上的超前儲(chǔ)備。他們從2009年就開(kāi)始摸索如何用超高清的設(shè)備來(lái)完成4K的后期制作。這次攝制, 他們基于此前的經(jīng)驗(yàn)積累, 為《極致中國(guó)》拍攝設(shè)計(jì)了一整套的高效的8K制作流程, 某些環(huán)節(jié)甚至比日本NHK的8K制作流程更高效、更安全、更便捷, 利用同一臺(tái)機(jī)器內(nèi)的多個(gè)軟件交互完成全部的后期處理工作。

 北京電視臺(tái)特技科4 K&8K團(tuán)隊(duì)部分人員工作中 (左二為執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺右二為科長(zhǎng)、總導(dǎo)演趙新生, 右三為攝影兼航拍師張煜)

北京電視臺(tái)特技科4 K&8K團(tuán)隊(duì)部分人員工作中 (左二為執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺右二為科長(zhǎng)、總導(dǎo)演趙新生, 右三為攝影兼航拍師張煜)   下載原圖

 攝影師魏伯寅 (左一) , 執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺 (左二) 使用RED EPIC-W 8K攝影機(jī)加ARRI MP鏡頭拍攝

攝影師魏伯寅 (左一) , 執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺 (左二) 使用RED EPIC-W 8K攝影機(jī)加ARRI MP鏡頭拍攝   下載原圖

1.攝制系統(tǒng):升級(jí)現(xiàn)有設(shè)備, 引入全新影像處理流程

《極致中國(guó)》第一集前采工作于2017年中旬開(kāi)始, 臺(tái)內(nèi)團(tuán)隊(duì)對(duì)包括拍攝位置、內(nèi)容以及鏡頭的參數(shù)都做了初步計(jì)劃, 并針對(duì)《極致中國(guó)》拍攝設(shè)計(jì)了整套工作流程。最終選擇使用RED EPIC-W 8K攝影機(jī)加Arri Master Prime (MP) 鏡頭拍攝, 并在前期拍攝到后期制作全程采用RED IPP2影像處理流程。關(guān)于提交節(jié)目的幀率, 初始日方要求的是8K 60P格式, 經(jīng)過(guò)測(cè)試發(fā)現(xiàn)北京電視臺(tái)現(xiàn)有的RED EPIC-W 8K攝影機(jī)最高可用幀率為30P左右。而目前NHK 8K頻道很多內(nèi)容都是電影70毫米膠片掃描修復(fù)成8K的, 而電影也是24P的。基于之前雙方的長(zhǎng)期合作, 日方對(duì)于臺(tái)內(nèi)的工作流程和效率亦十分認(rèn)可, 同時(shí)考慮到自身運(yùn)營(yíng)設(shè)備的問(wèn)題, 所以最終NHK也接受了8K 30P的格式。

 IPP2流程下臨界色彩在輸出色彩空間的邊緣附近, 過(guò)飽和和對(duì)比強(qiáng)烈的狀況減少

IPP2流程下臨界色彩在輸出色彩空間的邊緣附近, 過(guò)飽和和對(duì)比強(qiáng)烈的狀況減少   下載原圖

IPP2是RED發(fā)布的全新影像處理流程, 北京電視臺(tái)經(jīng)過(guò)前期測(cè)試發(fā)現(xiàn), 相比于傳統(tǒng)的工作流程, IPP2在臨界色彩管理、高光衰減、暗部細(xì)節(jié)、Debayer/反拜耳運(yùn)算獲得的細(xì)節(jié)等方面都有相當(dāng)程度的提升, 更適合高畫(huà)質(zhì)的HDR調(diào)色處理要求。尤其是臨界色彩管理方面與傳統(tǒng)流程相比, 在極暗極亮、反差很大的場(chǎng)景下, 對(duì)于邊緣出現(xiàn)偽色的情況有很大改進(jìn)。

日出日落的場(chǎng)景則較多地應(yīng)用了延時(shí)攝影, 因?yàn)檫@時(shí)候光照度不夠, 可以用延時(shí)拍攝彌補(bǔ)攝像機(jī)拍不到的畫(huà)面。延時(shí)攝影主要使用了SONY A7RII和尼康D800E, 拍攝大于8K分辨率的RAW格式照片, 經(jīng)過(guò)調(diào)色穩(wěn)定去閃爍等處理, 轉(zhuǎn)碼成ProRes 4444視頻格式, 進(jìn)入剪輯和后期調(diào)色。由于存儲(chǔ)卡存儲(chǔ)速度的限制, 通常以2秒間隔拍攝, 一張128G的存儲(chǔ)卡可以拍攝兩到三條, 每條素材750張起, 一共拍攝了100多條延時(shí)素材, 單條都在30秒以上。

 IPP2流程下高光動(dòng)態(tài)范圍作出改進(jìn), 將快要過(guò)曝或已經(jīng)過(guò)曝的高光部分過(guò)渡得更為自然

IPP2流程下高光動(dòng)態(tài)范圍作出改進(jìn), 將快要過(guò)曝或已經(jīng)過(guò)曝的高光部分過(guò)渡得更為自然   下載原圖

后期采用專門(mén)為本項(xiàng)目采購(gòu)的十八核至強(qiáng)CPU的高配版iMac Pro工作站, 16GB顯存的Radeon Pro Vega 64圖形處理器, 采用兩臺(tái)Accusys (世仰) 公司的48TB Gamma12雷電3存儲(chǔ)綁成RAID 0, 帶寬可達(dá)到讀4000MB寫(xiě)3400MB, 8K 30P RED RAW素材在Premiere上可實(shí)時(shí)剪輯, 達(dá)芬奇調(diào)色性能也得到了保障。

2017年年底, 日方超高清專業(yè)技術(shù)人員再次來(lái)到北京, 旨在對(duì)特技科前后期各類軟硬件設(shè)備及生產(chǎn)全流程做出詳細(xì)的可行性評(píng)估報(bào)告。這一次臺(tái)內(nèi)在CBD拍攝了一段實(shí)驗(yàn)性的短片。經(jīng)過(guò)質(zhì)量測(cè)試, 考慮到臺(tái)內(nèi)在延時(shí)攝影上的優(yōu)勢(shì)以及完整的處理流程, 最終確定《極致中國(guó)》完全由北京電視臺(tái)來(lái)完成。

 延時(shí)攝影完整記錄了低光照下云海的細(xì)節(jié)

延時(shí)攝影完整記錄了低光照下云海的細(xì)節(jié)   下載原圖

2.技術(shù)亮點(diǎn):向右曝光抑制噪點(diǎn)

噪點(diǎn)是數(shù)碼攝影所面臨的問(wèn)題, 8K帶來(lái)了更高的像素、更清晰的視野, 同時(shí)像素密度的提高也帶來(lái)了像素面積減小的問(wèn)題, 單個(gè)像素通光量減少就導(dǎo)致信噪比降低, 噪點(diǎn)隨之增加。如何保障畫(huà)面的純凈度不降低、控制噪點(diǎn)是8K拍攝需要解決的重點(diǎn)問(wèn)題?！稑O致中國(guó)》中的“極致”二字代表了不妥協(xié)的極客精神, 這部片子需要以8K的超高分辨率來(lái)展現(xiàn)純凈的畫(huà)面。

如何減少噪點(diǎn)的干擾, 獲得更加純凈的畫(huà)面、真實(shí)的色彩, 給觀眾身臨其境的感受?北京電視臺(tái)特技科技術(shù)團(tuán)隊(duì)做了一次測(cè)試, 分別設(shè)定了IPP2模式下標(biāo)準(zhǔn)曝光拍攝、向右稍稍過(guò)曝、向右曝光到報(bào)警燈臨界值三種不同程度曝光拍攝。經(jīng)過(guò)后期處理統(tǒng)一曝光度, 進(jìn)行噪點(diǎn)和畫(huà)質(zhì)對(duì)比, 發(fā)現(xiàn)第三種方式效果最好, 幾乎沒(méi)有暗部噪點(diǎn), 而另外兩種模式, 尤其是標(biāo)準(zhǔn)曝光方式噪點(diǎn)特別明顯。因此, 在《極致中國(guó)》的拍攝過(guò)程中遵循了向右曝光的原則, 在高光不過(guò)曝的前提下, 盡量獲得信噪比更佳的采樣數(shù)據(jù), 抑制噪點(diǎn)對(duì)畫(huà)質(zhì)的影響。具體的操作是參考機(jī)內(nèi)直方圖, 將曝光控制在EPIC-W的紅色門(mén)柱稍有響應(yīng), 紅綠燈不報(bào)警的臨界點(diǎn), 此時(shí)RAW高光無(wú)裁切, 后期可拉回。后期調(diào)色時(shí)向下壓低亮度到合適的值, 噪點(diǎn)即可相應(yīng)減少, 從而獲得更干凈的畫(huà)面。

延時(shí)攝影的場(chǎng)景多為雪山, 面對(duì)日出日落時(shí)的高反差、大光比環(huán)境, 只能采用光圈優(yōu)先拍攝。在從黑暗到漸漸亮起的過(guò)程中, 剛開(kāi)始的那一段山體會(huì)特別黑暗, 拍攝的照片基本上沒(méi)有什么細(xì)節(jié)。因此延時(shí)攝影時(shí)也遵照著向右曝光的規(guī)律, 但是不需要像攝影機(jī)過(guò)曝2檔甚至3檔, 一般不超過(guò)一檔, 后期經(jīng)過(guò)Lightroom處理再還原正常。

3.后期流程:以4K生產(chǎn)系統(tǒng)完成8K制作

對(duì)于8K拍攝與制作來(lái)說(shuō), 超大的數(shù)據(jù)量是困擾DIT的一個(gè)重大問(wèn)題。這集中體現(xiàn)在前期攝錄存儲(chǔ)卡續(xù)航空間的局限性, 與后期硬件系統(tǒng)存儲(chǔ)空間、運(yùn)算能力的局限性兩個(gè)方面。從宏觀上看, DIT首先需要解決的就是, 在有限硬件條件與高質(zhì)量圖像記錄之間選取一個(gè)平衡點(diǎn), 即如何利用4K生產(chǎn)系統(tǒng)完成8K品質(zhì)的生產(chǎn)任務(wù)。

在本次項(xiàng)目中, 北京電視臺(tái)使用RED EPIC-W8K數(shù)字電影攝影機(jī), 錄制7680x4320 29.97FPS, R3D封裝8:1壓縮的RAW格式數(shù)據(jù)文件。經(jīng)過(guò)前期測(cè)試發(fā)現(xiàn)一張480GB的存儲(chǔ)卡可記錄約40分鐘的8K素材, 而一塊電池的續(xù)航時(shí)間也基本為40分鐘, DIT通過(guò)RED MAG高速讀卡器完成一塊存儲(chǔ)卡的數(shù)據(jù)單備份基大約也需要40分鐘左右。這就意味著在存儲(chǔ)卡急劇消耗的大片比拍攝模式下, 數(shù)據(jù)記錄、DIT備份、電池續(xù)航三者剛好可以實(shí)現(xiàn)無(wú)縫對(duì)接, 各工種環(huán)節(jié)的利用實(shí)現(xiàn)最大化。

 根據(jù)日方需求還拍攝了寺廟、民族儀式及當(dāng)?shù)夭孛裆顮顟B(tài)

根據(jù)日方需求還拍攝了寺廟、民族儀式及當(dāng)?shù)夭孛裆顮顟B(tài)   下載原圖

在8K的后期編輯中, 按常理應(yīng)選用高低碼流剪輯調(diào)色的通常模式, 但前期錄制為節(jié)省存儲(chǔ)卡空間, 放棄了雙格式記錄, 而后期考慮到存儲(chǔ)容量限制與大批量轉(zhuǎn)碼所花費(fèi)的時(shí)間, 也放棄了轉(zhuǎn)碼編輯。最終使用Adobe Premiere建立8K時(shí)間線, 源碼進(jìn)行剪輯制作, 通過(guò)代理預(yù)覽功能, 預(yù)覽8分之1的圖像畫(huà)面, 可基本保證實(shí)時(shí)與編輯流暢性。

調(diào)色方面依據(jù)日方NHK今年12月份開(kāi)播的8K頻道需求, 需要基于BT.2020寬色域色彩空間與HLG模式的HDR為標(biāo)準(zhǔn)。北京電視臺(tái)使用Davinci Resolve套底回批R3D源碼數(shù)據(jù)文件。由于國(guó)內(nèi)目前沒(méi)有8K分辨率的監(jiān)視器設(shè)備, 所以HDR監(jiān)看就需要借助4K HDR監(jiān)視器, 在4K分辨率下進(jìn)行色彩調(diào)整。相機(jī)拍攝的延時(shí)素材單幀畫(huà)質(zhì), 在銳度與反差上均會(huì)高于視頻素材, 因此調(diào)色環(huán)節(jié)需要將延時(shí)素材的銳度與反差適度降低, 以匹配視頻部分的圖像質(zhì)量。

 人文鏡頭會(huì)選擇不產(chǎn)生太大運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面

人文鏡頭會(huì)選擇不產(chǎn)生太大運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面   下載原圖

4.《極致中國(guó)》8K攝制的難點(diǎn)和解決方式

雖然確立了整套8K攝制流程方案, 但攝制組在實(shí)際拍攝中仍然遇到了很多新的問(wèn)題和難點(diǎn), 這也是8K技術(shù)為內(nèi)容制作者帶來(lái)的全新挑戰(zhàn)。他們依靠長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn), 以現(xiàn)有的技術(shù)手段因地制宜, 較好的解決了這些問(wèn)題。

第一是移動(dòng)拍攝上的瓶頸?！稑O致中國(guó)》首站選擇在了川西, 均為海拔4500以上的高原。雖然全體拍攝人員沒(méi)有出現(xiàn)嚴(yán)重的高原反應(yīng), 但是氧氣含量低, 攝影師只能達(dá)到平地上一半的體力。本次拍攝現(xiàn)場(chǎng)主要由1臺(tái)Red EPIC-W作為主機(jī)位, 三臺(tái)A7RII和一臺(tái)D800作為延時(shí)拍攝機(jī)位。8K攝影機(jī)和鏡頭非常沉重, 體積龐大, 移動(dòng)比較費(fèi)力。很多地理?xiàng)l件較差的溝坎大攝影機(jī)不方便下去, 只能用相機(jī)延時(shí)拍攝去彌補(bǔ)。同時(shí)8K 30P幀率拍攝時(shí)會(huì)造成運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的不流暢, 大屏幕上觀看尤為明顯。本次拍攝攝制組在鏡頭上進(jìn)行了一些特殊設(shè)計(jì), 以風(fēng)光為主, 兼顧一些人文。風(fēng)光鏡頭一般采用固定機(jī)位拍攝, 盡量減少運(yùn)動(dòng)鏡頭, 即便有運(yùn)動(dòng)也是采用非常緩慢的搖鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭很少會(huì)拍的特別近, 都會(huì)拉開(kāi)一定距離。只有一些花草等細(xì)節(jié)性的畫(huà)面才會(huì)選擇拍特寫(xiě)。而拍攝人文畫(huà)面時(shí), 很難去實(shí)現(xiàn)追人的鏡頭, 否則運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的不連續(xù)感會(huì)比較嚴(yán)重。因此在人文鏡頭的選擇上, 更偏重于被攝主體位移范圍較小的畫(huà)面, 比如畫(huà)瑪尼石的人、做餃子的藏族一家人、緩慢行走的牧人等等。攝影師魏伯寅表示如果未來(lái)機(jī)器升級(jí)到8K 120P的幀率就可以相應(yīng)改善運(yùn)動(dòng)鏡頭的問(wèn)題。

第二, 是鏡頭帶來(lái)的局限性。8K攝影機(jī)的傳感器尺寸比普通的超35mm都要大, 接近全畫(huà)幅的尺寸, 而很多電影鏡頭是按照超35畫(huà)幅設(shè)計(jì)的。若想實(shí)現(xiàn)8K拍攝。必須用到全畫(huà)幅的電影鏡頭, 北京臺(tái)目前只有ARRI Master Prime定焦鏡頭組的部分焦段, 可以滿足全畫(huà)幅靶面的成像需求。本次拍攝采用ARRI MP系列的25mm、35mm和50mm三顆定焦鏡頭。魏伯寅告訴我們, “現(xiàn)在一些攝影機(jī)的畫(huà)幅達(dá)到了8K, 但是現(xiàn)有的很多鏡頭的解析力甚至連4K都達(dá)不到。鏡頭在靶面上成像達(dá)到點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的8K還比較困難, 即便是MP鏡頭組, 在35mm焦段上才可以基本滿足8K影像解析力的需求, 而25mm焦段的鏡頭就會(huì)感覺(jué)畫(huà)面偏軟, 銳度不夠。因此這次拍攝用的比較多的是35mm和50mm的鏡頭?！倍谇安呻A段由于并沒(méi)有帶攝像機(jī), 而是以照相器材的角度來(lái)確定的拍攝點(diǎn)及拍攝器材, 同時(shí)當(dāng)時(shí)天氣比較陰, 空曠度沒(méi)有那么好, 根據(jù)前采的現(xiàn)場(chǎng)判斷因此沒(méi)有帶75mm的鏡頭。最終在實(shí)際拍攝過(guò)程中就發(fā)現(xiàn), 因?yàn)槿鄙?5mm的長(zhǎng)焦鏡頭, 就造成了整體畫(huà)面缺少中景的內(nèi)容, 景別變化不夠豐富, 對(duì)剪輯有一定的影響。為了解決這一問(wèn)題, 在拍攝時(shí)攝像師很多時(shí)候會(huì)盡量靠近拍攝目標(biāo)來(lái)獲取中景鏡頭。例如在海螺溝拍攝時(shí), 帶去的鏡頭最長(zhǎng)焦端只有50mm, 現(xiàn)場(chǎng)就用食物把猴子吸引過(guò)來(lái)拍攝特寫(xiě)。在格聶群山腹地探訪千年冷古寺時(shí), 一方面因?yàn)槠囬_(kāi)不進(jìn)去, 需要徒步七公里左右, 大攝影機(jī)帶不進(jìn)去, 只能用相機(jī)延時(shí)拍攝。另一方面也用相機(jī)的長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)拉近雪山拍攝, 通過(guò)這種方式在實(shí)際拍攝中盡量把缺的景別補(bǔ)全。尤其是在國(guó)內(nèi)版的片子中, 相對(duì)日本版加入了較多的延時(shí)攝影內(nèi)容, 包含了長(zhǎng)焦、廣角等多景別的畫(huà)面。

第三, 控制曝光和對(duì)焦的難度提高。超高清拍攝的曝光與高清時(shí)代的所見(jiàn)即所得是完全不同的拍攝方式。向右曝光后也會(huì)帶來(lái)一些操作上的問(wèn)題, 例如LCD上顯示的反差更低, 增加了焦點(diǎn)精確控制的難度。現(xiàn)場(chǎng)只能依靠攝影師的經(jīng)驗(yàn), 通過(guò)看表來(lái)控制曝光。這時(shí)候造成的難度就是很難去找到焦點(diǎn), 因?yàn)樵诒O(jiān)視器上靠肉眼看, 畫(huà)面上很多細(xì)節(jié)已經(jīng)沒(méi)有了, 這也是現(xiàn)場(chǎng)拍攝最大的難題。在出發(fā)拍攝之前北京電視臺(tái)特技制作科藝術(shù)總監(jiān)賀文林就對(duì)攝制組表示:“這次拍回來(lái)的素材是要能丟在非編時(shí)間線上直接出片的, 每個(gè)鏡頭都要完全調(diào)整好再拍?！边@個(gè)要求就像電影膠片拍攝前的不開(kāi)機(jī)走戲, 所有環(huán)節(jié)都調(diào)整好后, 爭(zhēng)取開(kāi)機(jī)一條過(guò), 因此準(zhǔn)確的對(duì)焦非常重要。攝制組現(xiàn)場(chǎng)對(duì)焦采取的方式是先按照所見(jiàn)即所得的方式曝光, 關(guān)閉LOG模式切換到709模式, 再放大畫(huà)面把焦點(diǎn)找準(zhǔn), 然后切回來(lái)按照現(xiàn)有曝光模式曝光, 再開(kāi)機(jī)拍攝。每一條都是這樣執(zhí)行, 所有構(gòu)圖、對(duì)焦點(diǎn)的工作都是在監(jiān)看的709畫(huà)面中完成, 然后就把機(jī)器鎖死, 拍攝風(fēng)光時(shí)先把曝光調(diào)好再開(kāi)機(jī)拍攝。而拍攝人文畫(huà)面的時(shí)候則只能依靠手感和經(jīng)驗(yàn)。在海螺溝拍攝猴子特寫(xiě)時(shí), 天色較晚, 光圈開(kāi)的比較大, 景深非常淺, 猴子也始終在運(yùn)動(dòng)。在對(duì)焦的時(shí)候, 攝影師不可能邊拍攝邊放大對(duì)焦, 只能純粹靠經(jīng)驗(yàn)肉眼在LCD屏上找焦點(diǎn), 最終那段素材還是可用的。

 近景拍攝攝影師依靠經(jīng)驗(yàn)肉眼對(duì)焦

近景拍攝攝影師依靠經(jīng)驗(yàn)肉眼對(duì)焦   下載原圖

 片中盡量使用小光圈拍攝, 較少呈現(xiàn)特別淺的景深

片中盡量使用小光圈拍攝, 較少呈現(xiàn)特別淺的景深   下載原圖

第四, 淺景深帶來(lái)的挑戰(zhàn)。8K攝影機(jī)的大傳感器造成了景深會(huì)比小靶面攝影機(jī)更淺, 而經(jīng)過(guò)測(cè)試發(fā)現(xiàn), 當(dāng)8K視頻在大屏幕播放時(shí), 如果景深特別淺的話會(huì)造成焦點(diǎn)閃爍, 不符合人眼觀看的規(guī)律, 人眼會(huì)覺(jué)得比較難受。因此此次拍攝大量的風(fēng)光鏡頭, 盡量用小光圈大景深, 清晰地去呈現(xiàn)風(fēng)光里所有的細(xì)節(jié)。原有的高清拍攝, 一個(gè)常規(guī)的風(fēng)景鏡頭可能是兩三秒左右, 而在大屏幕播放的8K內(nèi)容, 一般一個(gè)鏡頭會(huì)達(dá)到二、三十秒, 同時(shí)還需要保證鏡頭內(nèi)的信息量足夠多, 以滿足觀眾長(zhǎng)時(shí)間觀看的視點(diǎn)變換需求。毫無(wú)疑問(wèn), 8K會(huì)呈現(xiàn)比4K更多的細(xì)節(jié), 觀眾的視線可以在畫(huà)面中移動(dòng), 可以先看一個(gè)整體的大景別, 再仔細(xì)看里面的局部細(xì)節(jié)。所以在選景時(shí)也會(huì)選擇細(xì)節(jié)比較多的畫(huà)面, 有山、有水、有樹(shù)、有草、有云彩……在這次拍攝中, 一般的風(fēng)光拍攝光圈會(huì)控制在F8到F11左右, 最大光圈也不超過(guò)F5.6。即便是拍攝人文近景或特寫(xiě)時(shí), 當(dāng)室內(nèi)光線照度不是特別好的時(shí)候, 光圈也最多開(kāi)到F4。當(dāng)天氣好照度夠的時(shí)候, 風(fēng)光鏡頭的光圈設(shè)定一般為F11, 避免光圈過(guò)小導(dǎo)致的鏡頭衍射問(wèn)題, 從而影響圖像質(zhì)量。

第五, 8K航拍還存在技術(shù)瓶頸。由于很多景區(qū)進(jìn)去非常難得, 在本次《極致中國(guó)》拍攝的同期還航拍了一些4K素材作為儲(chǔ)備, 航拍素材將納入北京電視臺(tái)播出的高清版本。攝像師張煜表示, 雖然目前也可以用六軸或者八軸無(wú)人機(jī)吊裝8K攝影機(jī)進(jìn)行8K遙控拍攝, 但是需要雙控拍攝, 由一個(gè)專人負(fù)責(zé)無(wú)線跟焦和畫(huà)面構(gòu)圖, 考慮到環(huán)境和風(fēng)險(xiǎn), 本次還是使用大疆Mavic Pro無(wú)人機(jī)進(jìn)行4K拍攝。目前無(wú)人機(jī)的分辨率尚未達(dá)到8K, 此前日本NHK攝制組在去法國(guó)航拍時(shí), 使用的設(shè)備是大疆的悟2搭配禪思X7云臺(tái)相機(jī), 采用5.2K RAW格式拍攝, 完成剪輯后最終上變換到8K的版本。按照電視標(biāo)準(zhǔn)來(lái)計(jì)算的話, 這里的5.2K相當(dāng)于電視的6K標(biāo)準(zhǔn), 雖然不是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)8K, 但清晰度還是很高的。

5.國(guó)際合作帶動(dòng)技術(shù)進(jìn)步

目前《極致中國(guó)》的日本版已經(jīng)完成了剪輯調(diào)色工作, 其中大框架是由北京電視臺(tái)團(tuán)隊(duì)完成, 細(xì)節(jié)調(diào)整由日方導(dǎo)演石谷崇史把關(guān)。相較于NHK播出版45分鐘的時(shí)長(zhǎng), 北京電視臺(tái)還將播出國(guó)內(nèi)高清版, 計(jì)劃縮短時(shí)長(zhǎng)為30分鐘。在兩者差異上, 北京電視臺(tái)制作部特技科科長(zhǎng), 本系列片總導(dǎo)演趙新生表示, 日方在延時(shí)攝影的選擇上比較苛刻, 使用的比較少, 因?yàn)閷?dǎo)演更強(qiáng)調(diào)故事性, 希望鏡頭是紀(jì)實(shí)的、舒緩的, 這也正是中日觀眾在視頻觀賞上的一個(gè)比較大的區(qū)別, “日本人可以盯著一兩分鐘的視頻一直看, 而中國(guó)人看視頻對(duì)鏡頭節(jié)奏的要求就相對(duì)比較快。”基于這種差異, NHK版更多的選擇了慢鏡頭, 但最后實(shí)際成片也采納了很多中方的建議。最初日方要求整體時(shí)長(zhǎng)為45分鐘, 每個(gè)鏡頭一分鐘, 而經(jīng)過(guò)雙方在剪輯階段的探討, 最終確定平均鏡頭為20秒, 其中甚至有一些鏡頭僅有7、8秒?！白詈蟪善?5分鐘150個(gè)左右的鏡頭, 平均單個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)大概是20秒。雖然《極致中國(guó)》是一個(gè)以人文風(fēng)光為主題的8K紀(jì)錄片, 但片子還是會(huì)讓人有情緒感在里面, 如果畫(huà)面太單調(diào)觀眾就會(huì)審美疲勞?！痹趪?guó)內(nèi)播出的版本, 因?yàn)槠械暮芏嗳宋?、景色觀眾或許已經(jīng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)圖片或視頻觀賞過(guò)了, 國(guó)內(nèi)觀眾沒(méi)有日本觀眾那樣強(qiáng)烈的新奇感。因此在豐富畫(huà)面景別的同時(shí), 臺(tái)內(nèi)團(tuán)隊(duì)也十分重視畫(huà)面內(nèi)容, 比如片中加入了十分“提氣”的五座雪山在日出日落形成的日照金山延時(shí)攝影。趙新生介紹, 從最終片子素材使用的實(shí)際需求量來(lái)看, 超出原計(jì)劃的三倍?！捌鋵?shí)在拍的時(shí)候, 我們就非常有自信、有把握。因?yàn)槲覀兣臄z的畫(huà)面內(nèi)容、景別都非常全面, 相比最初日方提出的需求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出一個(gè)檔次?！?/div>