伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，西方現(xiàn)代文化思想被源源不斷地傳入我國(guó)。它近乎殘酷地顛覆了我們對(duì)民族文化的理解與認(rèn)同。探尋中國(guó)文化根源，成為這一時(shí)期文藝創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。在這種社會(huì)背景之下，出現(xiàn)了尋根文學(xué)，阿城、張承志、韓少功等作家都創(chuàng)作出不少尋根文學(xué)作品。在我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作中，文化尋根意識(shí)的不斷增強(qiáng)便與尋根文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展相得益彰。這一時(shí)期的尋根文學(xué)其自覺(jué)探索與追尋文化尋根意識(shí)對(duì)同時(shí)期我國(guó)紀(jì)錄片影響極為深遠(yuǎn)。在這10年發(fā)展中，我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作從所呈現(xiàn)形態(tài)上來(lái)看，不僅契合了當(dāng)時(shí)特有的文化心理，而且在美學(xué)風(fēng)格上有了更大的突破。它從“形象化的政論”模式的束縛中掙脫出來(lái)，以一種更能為普通大眾所接受的方式重新燃起我們?cè)?jīng)被失落了的歷史文化記憶，并希望能夠重新找回我們的文化自信與民族向心力。

一些能夠代表中國(guó)悠久文化淵源的地理文化意象出現(xiàn)于人們的視野：絲綢之路、長(zhǎng)江、黃河、長(zhǎng)城、運(yùn)河……這些中國(guó)特有的歷史文化印記引發(fā)了我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作中的文化尋根之旅。這些以大江大河為主題的大型紀(jì)錄片以集體表達(dá)的方式全面強(qiáng)化對(duì)民族國(guó)家的認(rèn)同，體現(xiàn)了以現(xiàn)代化為核心的時(shí)代精神的整合與互動(dòng)。

《話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江》是我國(guó)第一部獨(dú)立拍攝、制作的長(zhǎng)篇連續(xù)節(jié)目，其中男、女主持人從演播室走向了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)地采訪(fǎng)當(dāng)?shù)匕傩?，與人們直接對(duì)話(huà)、交流，1983年間世，社會(huì)關(guān)注度及反響非常好?！督z綢之路》是我國(guó)第一部大型電視系列片，該片由于時(shí)間跨度極大、空間縱橫萬(wàn)里、題材廣泛、內(nèi)容龐雜，采取了化整為零分段式的編輯、連載系列播出的方法。《絲綢之路》每集固定為50分鐘，每集都設(shè)計(jì)了一段由9個(gè)鏡頭組成的畫(huà)面作序，形式上整齊劃一。

文化尋根時(shí)代的紀(jì)錄片創(chuàng)作追求的是一種宏大敘事，是站在歷史文化發(fā)展的制高點(diǎn)，以全景的視角對(duì)我國(guó)歷史文化根源進(jìn)行了全面總體的關(guān)照。