一部紀錄片有多個主題好不好？什么是多義性主題紀錄片？多義性主題紀錄片的優(yōu)缺點是什么？

這類主題往往不能明確地確認價值取向。紀錄片在表現(xiàn)主題上不像電影、戲劇，因此，大都是多義性主題的。一些以巴贊長鏡頭理論指導(dǎo)的紀錄片，雖然篇幅不長，但由于長鏡頭的多義特征也表現(xiàn)出主題多義性。紀錄片《家在何方》播出后，人們對片中的主題看法分歧很大，有人認為這是個女記者替孩子找家的故事，也有人認為是父母離婚的悲劇，造成孩子有家難歸，還有人認為這是全社會對一個孩子的關(guān)心。這類主題一般難以用簡單的方式來加以概括和定義，各個主題之間也并沒有推進關(guān)系和隱含覆蓋的關(guān)系，只能由觀眾根據(jù)自身的審美經(jīng)驗來判斷。這種類型的主題或者可以是若干個并行的主題進行同時呈現(xiàn)，通過各個分主題共同組成一個集合性的總主題。多義性主題也可以圍繞著一個中心的主題，同時再展開若干個小主題或子主題，在各個主題呈現(xiàn)出放射狀態(tài)，有時甚至?xí)χ行闹黝}產(chǎn)生擠壓，雖然它也有多個主題，但一般來說，這多個主題往往表現(xiàn)為逐步深化的層次遞進性。

對在紀錄片中這一單義主題和多義主題現(xiàn)象，在藝術(shù)領(lǐng)域中并不排斥一種而提倡另一種，而應(yīng)讓它們發(fā)揮出各自的特點。

主題是依靠具體的題材、情節(jié)來體現(xiàn)。魯迅說過：“選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！本褪歉嬲]我們要選擇有一定內(nèi)涵包容量，又為人們所關(guān)心的、能引起人們關(guān)注或?qū)徝烙鋹偟念}材。因此，電視編導(dǎo)要善于休察題材所包含的社會意義，并通過藝術(shù)形式加以揭示，有效地把思想、情感在屏幕上表現(xiàn)出來，就必須具備生動的形象。作品的主題表現(xiàn)，必須有一個將主題形象化、畫面化的過程，要尋找相應(yīng)的畫面與電視語言來恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)主題。