自然題材的紀(jì)錄片是要具有觀賞性的，那么怎么才能創(chuàng)作出一部具有觀賞性的自然題材的紀(jì)錄片呢？我們建議從以下幾個(gè)方面入手：
（1)畫面富于變化，有利于調(diào)動(dòng)觀眾的視覺印象至今，我國的紀(jì)錄片工作者在攝影創(chuàng)作中，一般都人量采用現(xiàn)場跟蹤拍攝的方式進(jìn)行紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作，比較忽略紀(jì)錄片的“故事化”藝術(shù)攝影方式。
今天，電視觀眾由于受娛樂化心理因素的支配和影響，不太喜歡畫面單調(diào)缺乏變化、追求純紀(jì)實(shí)而忽略藝術(shù)再現(xiàn)的粗糙的作品，他們對(duì)畫面的審美要求和故事性要求越來越高。因此，我們的紀(jì)錄片攝影必須向電影和電視劇的攝影學(xué)習(xí)，借鑒他們的藝術(shù)手法來完成故事化紀(jì)錄片的攝影創(chuàng)作。這樣的前期攝影所積累的具有豐富變化的畫面，將大大有助于后期特別是對(duì)畫面景別的處理。在每個(gè)場景拍攝時(shí)，應(yīng)盡量做到多機(jī)位、多角度、多景別的畫面拍攝，以便剪輯時(shí)畫面外在節(jié)奏、內(nèi)在節(jié)奏、情緒節(jié)奏都獲得合理有效的利用。
（2）應(yīng)特別關(guān)注“兩極”畫面的拍攝為了強(qiáng)化和渲染“故事化”的效果，盡量多拍視覺反差大的“兩極”（“近景”“特寫”和“大全景”）畫面。
如第22屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)和第7屆四川電視節(jié)的“金熊貓”獎(jiǎng)獲得者《薩馬閣的路沙》，講述的是黑白仰鼻猴（滇金絲猴）路沙一家的故事。片子中用全景、中景、特寫巧妙地交代了這群黑白仰鼻猴的生存環(huán)境，同時(shí)又把路沙一家一年四季的生活故事緊密地結(jié)構(gòu)起來，并且有效地控制了敘事的節(jié)奏。在《薩馬閣的路沙》開拍前的劇本創(chuàng)作中，導(dǎo)演在分鏡頭的畫面提示要求中明確作出了畫面設(shè)計(jì)要求：用于交代環(huán)境的大全景畫面約占全片的20%左右，作為過渡的中景畫面占全片的大約10%，涉及動(dòng)物及景物的近景、特寫畫面應(yīng)占全片的大約70%左右。如此更能適應(yīng)觀眾的收視心理和收視習(xí)慣，同時(shí)也能使紀(jì)錄片中的故事情節(jié)和被攝對(duì)象的形象更具感染力?！皟蓸O”畫面的組合也會(huì)使視覺效果更具沖擊力，從而為觀眾留下深刻而難忘的記憶。
《薩馬閣的路沙》導(dǎo)演說：“我們知道其實(shí)猴子挺難抓拍的。兩年時(shí)間里，攝制組八次進(jìn)山。開始他們不知道猴子的習(xí)性，就花了很多時(shí)間跟在猴了后面跑，后來發(fā)現(xiàn)這樣不行，他們就在當(dāng)?shù)刈o(hù)猴隊(duì)員的指導(dǎo)下，開始搭窩棚，按照猴子的遷徙路線，搭了50多個(gè)窩棚。大小就是一個(gè)人能蹲進(jìn)去，能放一臺(tái)機(jī)器，還得偽裝起來不能讓猴子看到，因?yàn)樗麄兙栊院芨?。沒有窩棚的時(shí)候，攝像是在200米以外，那些精美的特寫畫面根本無法拍到。搭建窩棚之后，最近的離猴子50米左右，再加上能把長焦鏡頭推上去，就能拍到精美的近景特寫。攝像幾乎是吃喝都在那個(gè)棚子里，一個(gè)月不刷牙不洗臉不換衣服地工作。因?yàn)樗麄儾幌胱尯锪寺劦侥吧说奈兜溃?!--douniu:fenye-->美好的畫面都是設(shè)想并付出太多而得到的?！?/div>
（3）畫面的影調(diào)設(shè)計(jì)有助于表達(dá)故事內(nèi)容
不同的題材、不同的故事主角、不同的拍攝季節(jié)、不同的拍攝環(huán)境，給拍攝和后期剪輯造成一定的難度。導(dǎo)演說：“動(dòng)物的生存狀態(tài)，往往只能用四季才能講清楚。比如春天是發(fā)情的交配期，夏天懷了小猴子，要猛吃東西補(bǔ)充營養(yǎng)，秋天也是吃果子什么的，冬天生小猴子?！倍o(jì)錄片“故事化”的內(nèi)容表達(dá)及情緒渲染的需要，要求導(dǎo)演和攝影對(duì)片子的影調(diào)作出總體的設(shè)計(jì)，這種影調(diào)的設(shè)計(jì)和實(shí)施是否到位會(huì)直接影響觀眾對(duì)節(jié)目的收視效果和收視心理。導(dǎo)演對(duì)《薩馬閣的路沙》的攝影影調(diào)提出的具體要求是與黑白仰鼻猴一年四季的生存環(huán)境和生存狀態(tài)相符合的四種色調(diào)，如春天是嫩綠色、夏天是油綠色、秋天是黃紅色、冬天是白色。用春、夏、秋、冬的四種自然界的色調(diào)來渲染和強(qiáng)化敘事段落之間的反差，也從藝術(shù)審美的角度配合了四季里發(fā)生的不同故事內(nèi)容的敘述。
（4）內(nèi)容表現(xiàn)和技術(shù)運(yùn)用更加專業(yè)化，呈現(xiàn)較高的藝術(shù)價(jià)值由中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道、英國廣播公司、美國探索頻道、法國國家電視集團(tuán)聯(lián)合攝制，表現(xiàn)非洲大陸野生生物和風(fēng)景地貌的紀(jì)錄片《非洲》，采用高清拍攝設(shè)備，以當(dāng)今空中拍攝技術(shù)的最高水準(zhǔn)、超快的速度——如縮時(shí)攝影和低光攝影等技術(shù)——全面立體地展現(xiàn)了非洲的野生地理環(huán)境。
《野性的終結(jié)》則以國際巨星姚明的首次非洲之旅為主線，揭露非法象牙和犀角交易背后的殘酷真相。這部紀(jì)錄片在保持紀(jì)錄片客觀紀(jì)實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，被灌注了更多的人文內(nèi)涵，表現(xiàn)了人類對(duì)瀕臨滅絕的野生動(dòng)物和非法交易的關(guān)注，在技術(shù)專業(yè)、富有鏡頭感的影像中傳遞出獨(dú)特的文化思考。
== 相關(guān)文章推薦閱讀 ==
客服1