原標(biāo)題（微紀(jì)錄片：新媒體語境下紀(jì)錄片的新樣態(tài)）

孫蕾 姜一 張玲

摘要：以互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)智能終端為代表的新媒體的發(fā)展，不僅創(chuàng)新了影像傳播的平臺(tái)，更催生了影像創(chuàng)作新形式。微電影、迷你劇、微紀(jì)錄片、惡搞短片、自拍秀等新的影像形式為新媒體而生，為新媒體而傳，篇幅上不僅更短小精悍，在創(chuàng)作上和傳播中也顯現(xiàn)出與傳統(tǒng)影像作品不同的特質(zhì)，這種新的影像形式可以稱為微影像。微影像是新媒體語境之下的影像新形式，是微時(shí)代的影像新產(chǎn)物，它們以多樣的形態(tài)成為新媒體傳播的重要內(nèi)容，構(gòu)成了后現(xiàn)代視覺文化的新景觀。

關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片；新媒體；語境；紀(jì)錄片；新樣態(tài)

一、新媒體的概念闡述 

（一）新媒體的分類和概念

 新媒體這一概念最先由美國(guó)電視人戈?duì)柕埋R克提 出，他在一份關(guān)于電子錄像商品的計(jì)劃中將電子錄像 定義為新媒體。此后，隨著時(shí)代的發(fā)展，新媒體概念得 到進(jìn)一步拓展和深化，目前，人們對(duì)于新媒體定義的理 解主要有以下幾種：

其一，新媒體是媒體發(fā)生到發(fā)展過 程中的一個(gè)相對(duì)概念，并且由于媒體發(fā)展的動(dòng)態(tài)變化， 這一概念也隨之改變，針對(duì)當(dāng)前的媒體現(xiàn)狀，通常把新 媒體定義為在計(jì)算機(jī)信息處理技術(shù)基礎(chǔ)之上出現(xiàn)的影 響媒體的一種形態(tài)；

其二，由于新媒體自身帶有數(shù)字 化、網(wǎng)絡(luò)化、信息化、交互化特點(diǎn)，新媒體已成為提供豐 富多媒體信息交流和共享的平臺(tái)，是信息技術(shù)革命的 具體應(yīng)用產(chǎn)物；

其三，新媒體是一種互動(dòng)式數(shù)字化復(fù)合 媒體，是利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、移動(dòng)技術(shù)的整合，通 過網(wǎng)絡(luò)渠道和數(shù)字終端向用戶提供信息的一種媒體形 態(tài)。

相較以上定義，本文更支持新媒體作為一種互動(dòng) 式數(shù)字化復(fù)合媒體而存在，一方面，新媒體不僅僅是技 術(shù)和形式的革新，更是理念、效應(yīng)、價(jià)值上的革新，另一 方面，新媒體應(yīng)該是特定時(shí)期出現(xiàn)的一種特定的媒體 形態(tài)，在面向群體數(shù)、傳播范圍廣度以及傳播效果等方 面都有傳統(tǒng)媒體無法達(dá)到的高度。因此，對(duì)新媒體的 概念進(jìn)行深層次探討，對(duì)促進(jìn)整個(gè)媒體行業(yè)的發(fā)展具 有積極意義。新媒體的分類大致分為微博客、網(wǎng)絡(luò)電 視、手機(jī)媒體三種形式。微博客是一種以電腦為服務(wù) 器，手機(jī)或移動(dòng)設(shè)備為移動(dòng)終端，通過關(guān)注機(jī)制分享簡(jiǎn) 短實(shí)時(shí)信息的廣播式社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)；網(wǎng)絡(luò)電視以寬帶 高速 IP 網(wǎng)為載體，利用網(wǎng)絡(luò)視頻資源，使數(shù)字電視、時(shí) 移電視、互動(dòng)電視等服務(wù)得以實(shí)現(xiàn)；隨著手機(jī)功能的拓 展，手機(jī)已從單一雙向語音通信工具轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N隨時(shí) 獲取、接收、傳遞信息的個(gè)人化傳媒工具，數(shù)字化是手 機(jī)媒體的最基本特征，并且作為網(wǎng)絡(luò)媒體的延伸，在3G 全面發(fā)展、4G 時(shí)代到來的新時(shí)期，手機(jī)媒體已展現(xiàn)出 私密性、整合性、同步性、傳播性有機(jī)統(tǒng)一，傳播者和受 眾高度融合的優(yōu)勢(shì)。 

（二）新媒體的傳播特征 新媒體在傳播特征上主要表現(xiàn)為三個(gè)方面。

第一， 傳播形態(tài)的極度細(xì)分化和碎片化。新媒體在傳播的過 程中，每個(gè)參與者既是接收者又是傳播者，逐步建成信 息散射式傳播的局面。信息通過網(wǎng)絡(luò)媒體如門戶網(wǎng)站、 社區(qū)網(wǎng)站、視頻網(wǎng)站、博客貼吧、微博微信傳播，信息呈 碎片狀分布。同時(shí)隨著傳播內(nèi)容的逐漸細(xì)化，碎片化 信息逐漸向小眾化演變，小眾傳媒就是在這樣的背景 下產(chǎn)生的。

第二，傳播速度瞬間化。新媒體時(shí)代信息 的傳播，完全擺脫了時(shí)間與空間的限制，新媒體與受眾 的零距離互動(dòng)使信息得到快速傳播和及時(shí)的反饋。

第 三，傳播方式群際化。新媒體的快速發(fā)展使信息傳播 渠道相應(yīng)增多，“點(diǎn)對(duì)群”“群對(duì)群”成為傳播新特點(diǎn)， 并且傳播方式呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)化、立體化、群際化特點(diǎn)，新 媒體顯現(xiàn)出極強(qiáng)的群際傳播特點(diǎn)。 

二、新媒體語境下紀(jì)錄片的發(fā)展 

受新媒體環(huán)境下傳播特征的影響，紀(jì)錄片的傳播 方式、生產(chǎn)方式、影響范圍也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。從傳播方 式來看，傳統(tǒng)媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片傳播方式主要依托 于電視媒體平臺(tái)，具有限時(shí)性和局限性的劣勢(shì)。新媒 體語境下紀(jì)錄片在傳播中打破了這一局限，通過網(wǎng) 絡(luò)、微博、視頻網(wǎng)站等新載體實(shí)現(xiàn)了不受時(shí)間、地點(diǎn)限 制的群際傳播。從生產(chǎn)方式來看，新媒體語境下傳播 主體更加多元化，人人都可以參與紀(jì)錄片的創(chuàng)作中， 并且隨著新技術(shù)的發(fā)展，眾多的個(gè)體網(wǎng)民表達(dá)自己意 愿、情感、思想及訴求的愿望日益強(qiáng)烈，“全民紀(jì)錄” 時(shí)代已經(jīng)到來。從紀(jì)錄片的影響力來看，新媒體語境 下紀(jì)錄片的傳播渠道得以拓展，使其影響范圍更加廣 泛。任何一部有價(jià)值的紀(jì)錄片都可以超越地域的界 限，由局域熱點(diǎn)迅速變?yōu)槿珖?guó)甚至全球的熱點(diǎn)話題。 這種傳播范圍短時(shí)廣泛化的特點(diǎn)為紀(jì)錄片注入了生命 新活力。 

三、新媒體語境下紀(jì)錄片的敘事策略 

（一）全方位的細(xì)節(jié)敘事 新媒體大環(huán)境下，紀(jì)錄片在敘事上更講求全方位 細(xì)節(jié)敘事。一方面源于觀眾審美需求提高的客觀事實(shí)， 另一方面是為了適應(yīng)觀眾觀看習(xí)慣的變化。這就要求 創(chuàng)作者不僅要偏重特寫鏡頭敘事，還要加強(qiáng)全方位的 細(xì)節(jié)敘事。例如，《舌尖上的中國(guó)》便將這種細(xì)節(jié)特 寫發(fā)揮到了極致。片中較少使用全景和遠(yuǎn)景鏡頭，大 量采用特寫和近景鏡頭，給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊 力。此外，片中對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音上的細(xì)節(jié)紀(jì)錄也是敘事的 一大亮點(diǎn)，這些現(xiàn)場(chǎng)聲音同畫面敘事相融合，給觀眾以 想象空間。解說詞上的細(xì)節(jié)描寫同樣是細(xì)節(jié)敘事中的 重要內(nèi)容，以2012年拍攝的《超級(jí)工程》為例，《超級(jí) 工程》是中國(guó)第一部科學(xué)工程類紀(jì)錄片，為了幫助觀 眾更好地理解專業(yè)數(shù)據(jù)和工程術(shù)語，利用解說詞來將 其化解為易于觀眾理解的概念，提升了觀眾的觀賞愉 悅感。

 （二）微紀(jì)錄片的敘事 新媒體語境催生了微紀(jì)錄片這一實(shí)踐新形式。微紀(jì)錄片的出現(xiàn)，一方面 是適應(yīng)信息碎片化的體現(xiàn)；另一方面是迎合觀眾在碎 片化語境下的接受心理。微紀(jì)錄片在敘事手法上借 鑒了微電影的創(chuàng)作模式。從選材來看，微紀(jì)錄片題材 更加現(xiàn)實(shí)化，通常紀(jì)錄的都是與普通百姓息息相關(guān)的 題材，并著重刻畫社會(huì)小人物的生活現(xiàn)狀，這種敘事 策略能通過引發(fā)觀眾的共鳴，達(dá)到廣泛傳播的目的； 從敘事技巧來看，微紀(jì)錄片由于在時(shí)間長(zhǎng)短上有嚴(yán)格 限制，通常時(shí)長(zhǎng)在20分鐘以內(nèi)，因此對(duì)敘事技巧的要 求更為苛刻，微紀(jì)錄片一般采用單線敘事的方式，在 保證敘事進(jìn)程同實(shí)際生活流程相契合的同時(shí)，加入鋪 墊、設(shè)疑、細(xì)節(jié)等敘事技巧來強(qiáng)化敘事張力；從人物刻 畫來看，微紀(jì)錄片中的人物形象更具特征化，在敘事時(shí) 更強(qiáng)調(diào)人物的典型特征，并在形象、動(dòng)作、語言的表現(xiàn) 上更為細(xì)化。 

（三）個(gè)體敘事與碎片敘事的結(jié)合 傳統(tǒng)的紀(jì)錄片往往采用宏大的敘事策略，但由于 說教意味濃重、脫離生活實(shí)際，逐漸受到觀眾的冷落。 新媒體語境下，個(gè)體敘述與碎片敘事相結(jié)合的敘事策 略更受觀眾青睞，也適合當(dāng)前觀眾的觀看需求。以《人 類星球》為例，這部紀(jì)錄片分別從海洋、沙漠、叢林、山 區(qū)、草原、河流、城市人類活動(dòng)八個(gè)方面來進(jìn)行探討，雖 然看似一個(gè)宏大的主體，但拍攝者在拍攝時(shí)卻通過大 量個(gè)體敘事與碎片敘事的方式給觀眾呈現(xiàn)了一部頗具 觀賞價(jià)值的現(xiàn)實(shí)題材影片，通過鏡頭探尋人類與自然 之間復(fù)雜而又深刻的關(guān)系。 

（四）劇情再現(xiàn)的全新表達(dá)模式 劇情再現(xiàn)是一種利用戲劇化的故事沖突來增強(qiáng)視 聽效果的敘事表達(dá)新模式，通過演員扮演的主要人物， 實(shí)現(xiàn)某一事件的全過程情景再現(xiàn)。這類敘事策略常常 運(yùn)用到歷史人文類型的題材中，在“非虛構(gòu)”的前提 下還原當(dāng)時(shí)的情景，這種模式是理性與主觀情感的結(jié) 合，也是真實(shí)與藝術(shù)的高度融合。特別需要注意的是， 故事化的敘事不等于直接照搬歷史事件進(jìn)行演繹，而 應(yīng)該對(duì)時(shí)間和空間的順序進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，必要時(shí)大膽 運(yùn)用倒敘和插敘，由此來突顯矛盾沖突和戲劇因素。

 四、結(jié)語 新媒體時(shí)代的到來，為紀(jì)錄片提供了更靈活的渠道，其表現(xiàn)形式也更加自由多樣，敘事手法也發(fā)生了相 應(yīng)的轉(zhuǎn)變。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)積極自我反思和審 視，從新媒體的傳播特征出發(fā)，在考慮受眾信息需求、 心理需求、觀影方式發(fā)生轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)上，在敘事策略上 做出相應(yīng)改變。

 參考文獻(xiàn)： 

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［2］ 林惠琴，于寶瑩 . 新媒體環(huán)境下微紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法分 析［J］. 西部廣播電視，2017（16）：109-110. 

作者簡(jiǎn)介：孫蕾（1972—），女，安徽人，研究生，記者，研究方 向：電視紀(jì)錄片。