構(gòu)圖或稱布局，是攝像中的一種藝術(shù)選擇，是“給原來(lái)沒(méi)有界限的自然畫(huà)出界限的本領(lǐng)”。紀(jì)錄片作品的畫(huà)面是由影像所構(gòu)成的，影視畫(huà)面的構(gòu)圖，即在一定的畫(huà)幅格式中，精心篩選對(duì)象、組織對(duì)象、處理好被攝對(duì)象的方位、運(yùn)動(dòng)方向、透視關(guān)系，以及對(duì)線條、光線、影調(diào)、色調(diào)等造型元素的配置，從而形成畫(huà)面表現(xiàn)中心，生動(dòng)、突出地表現(xiàn)主體形象，并由此表達(dá)作品的主題思想和深刻含義。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演把繪畫(huà)、攝影構(gòu)圖，統(tǒng)稱為“靜態(tài)構(gòu)圖”，把影視畫(huà)面統(tǒng)稱為“動(dòng)態(tài)構(gòu)圖”。紀(jì)錄片勾畫(huà)藝術(shù)要圍繞“動(dòng)態(tài)構(gòu)圖”做文章，因?yàn)楫?huà)面連續(xù)變化的性質(zhì)、動(dòng)作感、流動(dòng)感、韻律感，都賦予紀(jì)錄片畫(huà)面以生命和靈魂。研究紀(jì)錄片畫(huà)面構(gòu)圖，首先要了解畫(huà)面構(gòu)圖的視覺(jué)元素。

紀(jì)錄片畫(huà)面構(gòu)圖形式——紀(jì)錄片拍攝畫(huà)面有哪些構(gòu)圖形式？

影視畫(huà)面由框架、影像、構(gòu)圖、色彩、聲音、文字、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)等構(gòu)成。電視畫(huà)面的構(gòu)圖樣式很多，電視攝制中的構(gòu)圖，需根據(jù)內(nèi)容及具體情況，進(jìn)行合理安排、精心創(chuàng)構(gòu)。在進(jìn)行影視鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，需要認(rèn)識(shí)和把握畫(huà)面整體與局部的關(guān)系，了解鏡頭畫(huà)面的布局、比例、造型、透視、空間和色彩構(gòu)建等。它們之間的共同之處在于通過(guò)外部結(jié)構(gòu)，揭示事物本質(zhì)與內(nèi)涵；通過(guò)二維空間表現(xiàn)三維空間，追求畫(huà)面視覺(jué)美感效應(yīng)，客觀真實(shí)或藝術(shù)真實(shí)地再現(xiàn)主題思想。紀(jì)錄片畫(huà)面構(gòu)圖的形式主要有：

（一）封閉式構(gòu)圖

封閉式構(gòu)圖是攝影、攝像者對(duì)畫(huà)面框架的一種認(rèn)識(shí)、一種觀念。即創(chuàng)作者著重遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則，強(qiáng)調(diào)把框架看成是畫(huà)面的空間與畫(huà)面外空間的界限。因此，著力點(diǎn)都集中于畫(huà)框的邊緣內(nèi)布局對(duì)象、結(jié)構(gòu)空間，經(jīng)營(yíng)畫(huà)面內(nèi)的完整天地，追求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡。所以，有人稱封閉式構(gòu)圖為完整構(gòu)圖。這種構(gòu)圖習(xí)慣于把被攝主體處理在畫(huà)面的幾何中心，形成一種相對(duì)的完整感、對(duì)稱感和平衡感。對(duì)人像的近景、特寫(xiě)要求完整性，絕不出現(xiàn)半個(gè)身體、半張臉或一只眼睛的畫(huà)面。如果人物處在畫(huà)面的一側(cè)，就要布置一個(gè)物體在畫(huà)面的另一側(cè)，達(dá)到均衡。如果人物處在畫(huà)面的邊緣，他的視線必定是向心的，并且在視線前留有空間，而不把空間留在他的身后。處理動(dòng)態(tài)構(gòu)圖時(shí)，攝影師不僅注意鏡頭起幅、落幅的完整與均衡，而且在動(dòng)體或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中也非常注意。這種構(gòu)圖講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、合乎規(guī)范，鏡頭平穩(wěn)，給人以寧?kù)o的氣氛、和諧的韻律。

紀(jì)錄片《園林》第6集中拍攝蘇州拙政園時(shí)，空間結(jié)構(gòu)緊湊、方圓不過(guò)幾十平方米的小院子內(nèi)都布滿景致，鏡頭從長(zhǎng)廊延伸出去，將小河對(duì)岸的亭子作為拍攝主體時(shí)，亭子周圍滿是樹(shù)木，高低錯(cuò)落有致，亭前還有一條蜿蜓的小河，鏡頭拉近，鏡頭下方的裝飾燈頂和亭子處于一條線上，在長(zhǎng)廊頂部瓦片構(gòu)成的夾角中，亭子處于結(jié)構(gòu)中心處，并且，在鏡頭再度拉近的過(guò)程中，亭子也始終占據(jù)觀眾的視覺(jué)中心。再如第6集中描述文震亨在竹林休息時(shí)，文震亨躺在干凈的竹椅上，處于畫(huà)面正中心，畫(huà)面左邊是小池塘，右邊是假山和爬山虎，正暗合了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的陰陽(yáng)協(xié)調(diào)、取天地精氣的做法，人物與花草、假山等陪體形成了主次分明的畫(huà)面構(gòu)圖。

（二）開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖則屬于另一種認(rèn)識(shí)畫(huà)面框架的認(rèn)識(shí)、觀念和態(tài)度。它強(qiáng)調(diào)把框架當(dāng)成“窗口”，把畫(huà)面內(nèi)外連成一個(gè)整體來(lái)思考。創(chuàng)作者不拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則，著眼于畫(huà)框內(nèi)外空間的有機(jī)聯(lián)系，安排被攝主體的動(dòng)勢(shì)時(shí)，著重于畫(huà)框外的沖擊力。以不完整、不均衡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，達(dá)到畫(huà)面內(nèi)外空間的統(tǒng)一性與完整性，故開(kāi)放式構(gòu)圖又稱不完整構(gòu)圖。被攝主體多被處理在畫(huà)面四周的任何一個(gè)部位上，其視向、運(yùn)動(dòng)方向往往是離心的，人物的視線會(huì)被畫(huà)框邊緣所切斷，而背后卻留出大片空間，以強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的不均衡、不協(xié)調(diào)。這種不完整構(gòu)圖，往往以畫(huà)外音構(gòu)成的畫(huà)外空間來(lái)調(diào)節(jié)，并誘發(fā)觀眾的聯(lián)想，增強(qiáng)畫(huà)面的容量和向外張力。