（一）選擇富有表現(xiàn)力的視點(diǎn)位置

欲攝取好的畫(huà)面構(gòu)圖，就必須首先從視點(diǎn)（機(jī)位）入手，以選擇出最富表現(xiàn)力的視點(diǎn)位置。視點(diǎn)是觀察認(rèn)識(shí)事物的出發(fā)點(diǎn)，不同的視點(diǎn)可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)觀察方式，形成事物的初步概念；視點(diǎn)也是畫(huà)面透視關(guān)系與布局的根本依據(jù)，不同的視點(diǎn)可以形成不同的畫(huà)面透視圖，造成不同的視覺(jué)空間結(jié)構(gòu)。另外，由于視點(diǎn)的能動(dòng)作用，還可形成畫(huà)面各物象之間的多種關(guān)系，或掩或映、或遮或蔽、或聚或散、或取或舍、或側(cè)或正、或仰或俯等，都可通過(guò)視點(diǎn)的選擇來(lái)構(gòu)建畫(huà)面內(nèi)容，形成一定的構(gòu)圖形式。

攝像機(jī)的視點(diǎn)決定畫(huà)面的透視關(guān)系，影響構(gòu)圖，能有機(jī)地反映物象的光影關(guān)系及內(nèi)容的空間屬性。視點(diǎn)對(duì)于被表現(xiàn)物象，它的遠(yuǎn)近、前后、高低，是形成畫(huà)面“語(yǔ)言”的先決條件。垂直于物象的機(jī)位，最易取得平行透視的畫(huà)面效果，畫(huà)面構(gòu)圖多對(duì)稱均衡；斜側(cè)的機(jī)位，畫(huà)面多呈成角透視，構(gòu)圖中立體感明確且富于重心變化；高視點(diǎn)易表現(xiàn)俯視透視，構(gòu)圖中出現(xiàn)的場(chǎng)面大，視像內(nèi)容豐富；低視點(diǎn)又易表現(xiàn)仰視透視，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主體物就顯得高大。各種與被拍物象呈不同角度的機(jī)位，在不同光照條件下，還能表現(xiàn)不同的畫(huà)面基調(diào)和光影關(guān)系。例如紀(jì)錄片《園林》第5集對(duì)臺(tái)北故宮收藏的《聽(tīng)琴圖》的展示過(guò)程中，鏡頭由上至下以平視角度掃過(guò)畫(huà)作，短暫定格在畫(huà)中主要人物處，此時(shí)旁白介紹了畫(huà)中暗含的人物關(guān)系和人物身份。這段動(dòng)畫(huà)展示還運(yùn)用了透視效果，在對(duì)宰相察京的介紹過(guò)程中，背景竹林虛化，突出了身著紅衣的蔡京，利用前后景的透視效果引導(dǎo)觀眾將視線集中到宰相蔡京身上，激發(fā)了觀眾對(duì)于畫(huà)中故事的探究心理。

（二）合理運(yùn)用景別

取景構(gòu)圖是指被表現(xiàn)主體物象與環(huán)境空間的關(guān)系，也是影視畫(huà)面4條邊線內(nèi)的物象內(nèi)容的結(jié)構(gòu)關(guān)系。鏡頭畫(huà)面造型，是固于景別之內(nèi)的，景別的劃分和確定是以被表現(xiàn)主體物象為依據(jù)的，可以劃分為遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫(xiě)等。

遠(yuǎn)景適合表現(xiàn)場(chǎng)面環(huán)境氣氛，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)景需要大的畫(huà)面視覺(jué)材料，如地平線、山河、高大建筑物等，遠(yuǎn)景對(duì)主體物象氣氛起烘托作用。全景表現(xiàn)主體物象整體概況，有一定的環(huán)境空間襯托，用來(lái)說(shuō)明主體物象與環(huán)境的聯(lián)系。中景則部分地表現(xiàn)主體物，排除了空間環(huán)境的說(shuō)明作用，有一定細(xì)節(jié)性。主體物象的次要部分被分割在畫(huà)外，主題性較強(qiáng)，影像較清晰。特寫(xiě)是對(duì)主體物象局部特征和細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，完全舍去了環(huán)境，影像很清晰，有集中注意作用。在電視鏡頭表現(xiàn)中，畫(huà)面選取什么樣的景別完全取決于內(nèi)容需要。紀(jì)錄片《園林》第二集中不僅采用了俯視、仰視鏡頭，還采用了近景特寫(xiě)鏡頭，畫(huà)面呈現(xiàn)出廣角拍攝效果，作為背景的大地和天空都出現(xiàn)了明顯變形，這種變化的鏡頭組合能讓嚴(yán)肅的紀(jì)錄片畫(huà)面更為豐富，更具視覺(jué)沖擊力。

大型紀(jì)錄片《南太平洋》是一部?jī)?yōu)秀的講述典型南半球島嶼生態(tài)之作。特殊的地緣環(huán)境，造就了與眾不同的生態(tài)景象和人文歷史。由觀眾最喜愛(ài)的BC老師做旁白，以美輪美奐的畫(huà)面清晰流暢的鏡頭優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)向我們展示了南太平洋這個(gè)躁動(dòng)的世界里奇異的生態(tài)，顯示了大自然的偉大和生命頑強(qiáng)執(zhí)著。為了展現(xiàn)海洋的遼闊與雄壯，畫(huà)面多采用橫向構(gòu)圖，以展示更廣闊的空間，而航拍的妙處在于大量俯拍使畫(huà)面多以全景出現(xiàn)，時(shí)而是熾熱的巖漿噴涌的激烈場(chǎng)面；時(shí)而是平靜祥和的海面魚(yú)群；時(shí)而是動(dòng)物閑適的休息；時(shí)而是你死我活的爭(zhēng)斗，這種畫(huà)面起伏讓我們感受到海洋生命物競(jìng)天擇的自然選擇規(guī)律。移動(dòng)的畫(huà)面讓我們?cè)谧疃痰臅r(shí)間里全方位了解地理風(fēng)貌。推拉鏡頭使畫(huà)面從近景到中景到遠(yuǎn)景有層次地展現(xiàn)，特寫(xiě)鏡頭更是把事物細(xì)微之處展露無(wú)遺：通體透明的蟋摔，珊瑚礁中游動(dòng)的小魚(yú)，大型海蛤鯨魚(yú)等，都在清晰的畫(huà)面里一一呈現(xiàn)，讓我們?cè)隗@奇驚喜里感嘆生命的瑰麗。

（三）確定拍攝技巧

技巧的表現(xiàn)方式?jīng)Q定畫(huà)面構(gòu)成效果。電視畫(huà)面的構(gòu)圖很多是在技巧運(yùn)用中完成的，不同的技巧運(yùn)動(dòng)所造成的畫(huà)面視感亦不盡相同，包括“推”“搖”等。其中，推是指畫(huà)面的景別由大到小而主體物象由小到大；搖是指畫(huà)面連續(xù)展開(kāi)，畫(huà)面空間環(huán)境不斷變化。

在技巧運(yùn)用中進(jìn)行構(gòu)圖，要考慮視覺(jué)心理的發(fā)展，很多技巧畫(huà)面要通過(guò)記憶和視覺(jué)印象將內(nèi)容合構(gòu)為一個(gè)整體。因此，運(yùn)用技巧的鏡頭畫(huà)面要從畫(huà)面主題思想、主體物象出發(fā)，結(jié)合視覺(jué)運(yùn)動(dòng)和感知心理效應(yīng)去安排畫(huà)面。運(yùn)用技巧構(gòu)圖，同樣要考慮視覺(jué)美感效果，要考慮視覺(jué)尋求的方式，要考慮視覺(jué)的穩(wěn)定性和畫(huà)面整體協(xié)調(diào)的問(wèn)題。

（四)鏡頭銜接照應(yīng)

節(jié)目的內(nèi)容由鏡頭畫(huà)面的相互沖激、積累、銜接構(gòu)成。因此鏡頭畫(huà)面不同于一般的圖片展出。其中，鏡頭畫(huà)面與鏡頭畫(huà)面之間，存在著視覺(jué)平衡問(wèn)題和形式美感的問(wèn)題。要想通過(guò)多幅畫(huà)面構(gòu)成一個(gè)視覺(jué)整體，需要前一鏡頭畫(huà)面與后一畫(huà)面構(gòu)圖形式相互契合、相互照應(yīng)，才能達(dá)到視覺(jué)感知的流暢、視覺(jué)形式整體均衡，達(dá)到諧調(diào)的美。

（五）調(diào)整畫(huà)面布局

影視畫(huà)面構(gòu)圖，雖不介入客觀物質(zhì)或使用筆墨顏色等物質(zhì)材料，但從造型意義上講，攝像機(jī)仍是一種工具，依靠攝像機(jī)完成形體與空間的表現(xiàn)還必須借助于光色。影視攝制過(guò)程的采光與布光，必須研究畫(huà)面的整體基調(diào)、明暗、分布、光影關(guān)系、色彩還原等問(wèn)題。這些問(wèn)題，又無(wú)一不牽涉構(gòu)圖，如暗比亮更趨于重感、明比暗更趨于擴(kuò)張感、鮮明的色彩比晦暗的色彩更有臨近感，更能引起視覺(jué)區(qū)分與注意等。畫(huà)面調(diào)整就是利用光色的可調(diào)因素，在不介入客觀的情況下創(chuàng)造盡可能完美的構(gòu)圖效果和視覺(jué)效應(yīng)。