弗拉哈迪與《北方的納努克》

如果說(shuō)盧米埃爾兄弟及其技師們所制作的影片，只是自發(fā)、偶然的結(jié)果，與紀(jì)錄片的關(guān)系也主要是后代學(xué)者看出來(lái)的，他們自己并無(wú)半點(diǎn)自覺(jué)的話，弗拉哈迪作為后世所尊敬的電影大師之一，則可以當(dāng)之無(wú)愧地尊享紀(jì)錄片鼻祖的稱號(hào)，并以自己本能的拍攝方法和浪漫主義的紀(jì)錄片理念，垂范無(wú)數(shù)的后來(lái)者。

羅伯特·弗拉哈迪（1884-1951），在加拿大一個(gè)偏遠(yuǎn)的礦區(qū)長(zhǎng)大，從小就跟著探礦工程師的父親在人跡罕至的加拿大荒原上四處探礦，由此學(xué)會(huì)了野外生存的技能，磨煉了意志，培養(yǎng)了對(duì)各種自然現(xiàn)象的敏感度，同時(shí)也對(duì)那些世代居住于北極地區(qū)而頑強(qiáng)生存的土著印第安人有了深刻的了解：他們幾乎與大自然融為一體而自得其樂(lè)，但現(xiàn)代社會(huì)的工業(yè)化生產(chǎn)方式正在無(wú)情地吞噬他們的生存空間，改變他們的生活方式，使他們喪失起碼的健康和尊嚴(yán)。

1910年弗拉哈迪作為一名富有經(jīng)驗(yàn)的勘探者受雇于正在加拿大北部架設(shè)鐵路的威廉·麥肯齊爵士，前往靠近北極圈的哈德遜灣一帶進(jìn)行地理和資源分布勘察。1913年當(dāng)他準(zhǔn)備第三次前往哈德遜灣時(shí)，他的老板建議他帶上一架電影攝影機(jī)，以便把沿途的見(jiàn)聞拍攝下來(lái)，因?yàn)槟莻€(gè)多年以來(lái)已被文明世界忘卻的地區(qū)可能會(huì)有一些令人很感興趣的東西。弗拉哈迪接受了這個(gè)建議，從此電影就始料未及地成為他終生的事業(yè)。

在隨后的三年中，弗拉哈迪多次出入于北極地區(qū)，更多的時(shí)候不是在勘探礦脈，而是在拍攝那些無(wú)憂無(wú)慮的愛(ài)斯基摩人，積累了大約3萬(wàn)多英尺的膠片，但在1916年一次意外的火災(zāi)中這些辛苦拍攝的成果都化為了灰燼。然而災(zāi)難并沒(méi)有使他消沉，卻成為他重新開始的契機(jī)，并讓他總結(jié)了自己過(guò)去拍片過(guò)于散漫、脈絡(luò)模糊、場(chǎng)景冗雜等毛病，積極準(zhǔn)備“再試一次”的拍攝計(jì)劃。1919年，當(dāng)他獲得一個(gè)大商人的資助以后，終于重新回到哈德遜灣的愛(ài)斯基摩人中間，開始他的經(jīng)典作品《北方的納努克》的拍攝。

這一次弗拉哈迪是志在必得，他改變了以往走馬觀花式的工作方式，而在友人的幫助下選擇了當(dāng)?shù)仡H有聲望的獵人納努克一家作為拍攝對(duì)象，進(jìn)行長(zhǎng)期的跟蹤拍攝。他與納努克一家生活在一起，平等相待，坦誠(chéng)交流，長(zhǎng)時(shí)間的朝夕相處，使他更深地融入和了解了愛(ài)斯基摩人的生活，從而使他的觀察更敏銳，得到的場(chǎng)景更生動(dòng)自然，拍攝中的創(chuàng)造性思路也更活躍，一年多以后拍攝終于完成，影片公映后獲得廣泛贊譽(yù)，直到今天它仍然是一部充滿活力并給人眾多啟發(fā)的作品。

弗拉哈迪不是理論家，他只是沉浸在自己的激情中，用他偶然得到的攝影機(jī)拍攝他心中的理想生活和英雄。他只是按照他的直覺(jué)，以近乎本能的方式來(lái)操作他的攝影機(jī)，把那些生動(dòng)的、難得的、奇趣的鏡頭拍攝下來(lái)，然后編輯成電影，而沒(méi)有留下什么電影理論，對(duì)他自己的拍攝活動(dòng)他也沒(méi)有更多的闡釋。但他的《北方的納努克》太精彩了（此外他還拍攝了《摩阿那》《亞蘭島人》《土地》等作品，但都沒(méi)有超越《北方的納努克》)，那幾乎就等于他的紀(jì)錄片藝術(shù)宣言，從中我們可以得到這樣一些啟發(fā)。