調(diào)度這個(gè)詞源于戲劇，在電影藝術(shù)辭典中關(guān)于場面調(diào)度是這樣解釋的：擺在適當(dāng)?shù)奈恢没蚍旁趫鼍爸小Ｋ糜谖枧_(tái)劇，指導(dǎo)演對一個(gè)場景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。電影和戲劇在藝術(shù)處理上具有某些共同性，影視藝術(shù)中的場面調(diào)度則在舞臺(tái)戲劇的基礎(chǔ)上得到了廣泛而深入的補(bǔ)充和發(fā)展。就電影藝術(shù)而言，電影場面調(diào)度是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式，包括演員調(diào)度和鏡頭（攝影機(jī)）調(diào)度。電視藝術(shù)自誕生伊始，就繼承和發(fā)揚(yáng)了戲劇舞臺(tái)場面調(diào)度和電影場面調(diào)度的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在實(shí)踐中逐漸形成了適合自身特點(diǎn)的操作方式。總體而言，電視節(jié)目中除了電視劇等與電影有較強(qiáng)的共性以外，占有相當(dāng)比例的新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目、現(xiàn)場直播節(jié)目等則與電影相比有明顯不同的性質(zhì)和特點(diǎn)，在場面調(diào)度上也產(chǎn)生了一些區(qū)別。電視的場面調(diào)度，《中外廣播電視百科全書》是這樣解釋的：“場面調(diào)度是電視編導(dǎo)對一個(gè)場景內(nèi)，演員行動(dòng)路線、位置的轉(zhuǎn)換與移動(dòng)的安排，通過人物的外部造型形式與景物的配置和組合，調(diào)動(dòng)攝像機(jī)方位的運(yùn)動(dòng)，形成一幅幅角度、景別不斷變化的活動(dòng)畫面，達(dá)到屏幕造型與藝術(shù)感染力最佳效果。”

電視的場面調(diào)度分為兩個(gè)層面的內(nèi)容：

（一）攝像機(jī)的調(diào)度，是借助于攝像機(jī)鏡頭所包含的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。以獲得不同視角、不同視距、不同視域的畫面，表現(xiàn)所拍的內(nèi)容和作者的意圖。包括攝像機(jī)的機(jī)位的移動(dòng)和攝像機(jī)光軸——焦距和焦點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)方式。

（二)人物調(diào)度，包括演員和被拍攝采訪對象在攝像機(jī)前位置的移動(dòng)。電視的場面調(diào)度在電視劇和電視藝術(shù)類節(jié)目中，是由編導(dǎo)進(jìn)行安排的。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說，電視場面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度才是重點(diǎn)和關(guān)鍵，電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動(dòng)的鏡頭調(diào)度，去彌補(bǔ)人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。以鏡頭調(diào)度為基礎(chǔ)，結(jié)合特定范圍內(nèi)的人物調(diào)度，使得攝像機(jī)和被攝對象可以同時(shí)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使得被拍攝的時(shí)空客體得以連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，從而構(gòu)成了電視的場面調(diào)度。

場面調(diào)度，適用于一切片種，但在非表演紀(jì)錄片中，如新聞?lì)惣o(jì)錄片、科教類紀(jì)錄片等場面調(diào)度的構(gòu)成是對象運(yùn)動(dòng)既定情況下，隨機(jī)應(yīng)變、當(dāng)機(jī)立斷地采用某種適合表現(xiàn)要求的調(diào)度種類。如孫曾田的《最后的山神》，幾乎所有的鏡頭都是在三腳架上或通過編導(dǎo)調(diào)度完成的，可以說這類作品為“擺拍”“搬演”的代表作，后來該片在亞廣聯(lián)獲得紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。他的另一部作品《神鹿啊，神鹿》在第18屆北歐國際人類學(xué)電影節(jié)上也獲獎(jiǎng)了，這說明場面調(diào)度在紀(jì)錄片中也是必不可少的運(yùn)用手法。對充分掌握對象活動(dòng)規(guī)律的科教題材也應(yīng)進(jìn)行拍攝前的細(xì)致設(shè)計(jì)，而在故事題材、電視劇中，場面調(diào)度則與表演情節(jié)相聯(lián)系，若要取得應(yīng)有的藝術(shù)效果，攝制中各部門對場面調(diào)度的深刻理解和與編導(dǎo)的積極配合具有決定意義。場面調(diào)度是影視藝術(shù)家體現(xiàn)創(chuàng)作意圖、揭示劇作思想內(nèi)容的創(chuàng)造性的一項(xiàng)工作。