場面調(diào)度是攝像師塑造畫面形象、進(jìn)行畫面空間造型的重要手段之一。場面調(diào)度除了能產(chǎn)生熒屏畫面的構(gòu)成作用，傳遞出賦予表現(xiàn)力的形式美之外，它對于刻畫人物的性格，揭示人物的心理活動，渲染環(huán)境氣氛，寓意哲理思想，創(chuàng)造特殊的意境等方面，都可以產(chǎn)生積極的審美作用，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力，活躍和推動觀眾的聯(lián)想，滿足觀眾審美需求。對于影視編導(dǎo)和創(chuàng)作影視節(jié)目的專業(yè)人員應(yīng)積極運(yùn)用所掌握的一切造型表現(xiàn)技巧，同時(shí)針對各類影視節(jié)目的不同特點(diǎn)，積極恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行場面調(diào)度。下面結(jié)合具體拍攝來談?wù)剤雒嬲{(diào)度在影視創(chuàng)作中的表意功能和運(yùn)用技巧。

（一）渲染氣氛營造意境

所謂意境，主要指通過銀屏形象表現(xiàn)出來的情調(diào)與境界。“意”是指人的思想感情，即主觀的感受；“境”是指被描繪的對象，即客觀的事物與環(huán)境。意境在影視作品中占有相當(dāng)重要的位置，有造詣的編導(dǎo)非常注重追求作品中的意境。紀(jì)錄片的場面調(diào)度中，可以運(yùn)用多種造型手段和造型技巧組織畫面形象，使其構(gòu)成一定的情緒化效果，通過鏡頭運(yùn)動和畫面形象來外化和營造特定的情緒、氛圍和意境。

除鏡頭調(diào)度因素外，對雨水、紗巾、彩綢等視覺抒情元素的調(diào)度也能營造纏綿、哀怨等意境。紀(jì)錄片《龍脊》中，攝制者通過大量雨中景物如屋檐滴水、梯田積水、雨中山村等在視覺上強(qiáng)化和表現(xiàn)了驟降的大雨和雨中的龍脊，與片中的山村孩子求學(xué)求知的舉步維艱的情緒非常貼切，通過畫面形象很好地傳達(dá)了環(huán)境氛圍。影視創(chuàng)作中，在場面調(diào)度中把環(huán)境氣氛處理好，不僅可以正面烘托或者反面襯托人物的心情和情緒，同時(shí)還可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

（二）揭示人物的性格特征和心理活動

在紀(jì)錄片編創(chuàng)中，由于影響人物個(gè)性環(huán)境的千變?nèi)f化和人物本身個(gè)性的千差萬別，因而編導(dǎo)在設(shè)計(jì)場面調(diào)度時(shí)，必須尋找到能夠準(zhǔn)確揭示人物性格特征、凸顯人物心理活動的富于表現(xiàn)力的形式。場面調(diào)度就是一個(gè)有力手段?！冬F(xiàn)代愚公故事》片中有一段記者采訪村黨支部書記，當(dāng)間到原村長和原村赤腳醫(yī)生在開山中因公殉職的情況時(shí)，老支書睹物思人激動得流下熱淚，竟至哽咽難言，攝像師拍攝下這樣的畫面：老支書蹲在尚未鑿?fù)甑纳奖谙旅娉橹鴲灍?，前方是百丈深淵，上方是一角青天，老支書的身影仿佛沉浸在濃得化不開的悲思之中，鏡頭調(diào)度自然而和諧，創(chuàng)造了觀眾體味和感受老支書沉痛心情的想象空間。

人是最富感情的，人物的心理活動也是極其復(fù)雜和多層次的。在《英與白》的開頭部分，導(dǎo)演運(yùn)用一段長達(dá)近2分鐘的鏡頭，借助于場面調(diào)度手段有力地表現(xiàn)了白與英之間的情感變化和心理活動。英看到白情緒低落，走近白的鐵籠安慰它，白站起來抱住英，并主動去親吻英的臉和嘴，漸漸地，白的情緒越來越激動，抓住并咬住英的一縷頭發(fā)不放，此時(shí)的英被弄疼了，使勁搜斷被白咬住的頭發(fā)并轉(zhuǎn)身離開。在這將近2分鐘的時(shí)間里，導(dǎo)演分別運(yùn)用中景、近景、特寫等多種鏡頭，解除了觀眾因?yàn)闀r(shí)長可能產(chǎn)生的審美疲勞。這個(gè)長鏡頭不僅完整展示了白與英從親近到撕咬到分離的整個(gè)過程，更是表現(xiàn)出兩者之間特別微妙而又真實(shí)的情感關(guān)系。這種行為和心理過程的揭示，完全是借助于場面調(diào)度手段完成的。

（三）運(yùn)用多種調(diào)度豐富畫面形式

場面調(diào)度是攝像師的一種有力的造型語言。通過有意識、有目的的鏡頭調(diào)度，能夠極大地豐富畫面形象的表現(xiàn)形式。對于同一個(gè)內(nèi)容和主題，如拍攝同一個(gè)軍樂隊(duì)的表演方陣，攝像師造詣不同，表現(xiàn)手法不同，就可能有不同的場面調(diào)度：有的可能從某一個(gè)軍樂手拉出成整個(gè)樂隊(duì)的全景畫面，有的則從樂隊(duì)全景推成某個(gè)樂手的中景畫面，或許有的會拍攝一個(gè)從方陣一側(cè)到另一側(cè)的搖鏡頭，或許還有的攝像師跑到附近的高樓上想方設(shè)法拍攝一個(gè)類似于航攝鏡頭的俯拍畫面，等等。

（四）多視角鏡頭展現(xiàn)完整印象

當(dāng)我們用影視鏡頭去記錄生活、表現(xiàn)生活時(shí)，可以通過一定的場面調(diào)度組織好用以表現(xiàn)被攝人物和活動的鏡頭語言，既能夠省略事件發(fā)展的繁瑣、無意義的一般流程，又能夠廣泛而明確地表現(xiàn)事件發(fā)展的任何局部，因此能夠使得與觀眾見面的節(jié)目內(nèi)容集中、緊湊而簡潔。同時(shí)，對那些意義重大、影響深遠(yuǎn)或是能夠引起觀眾強(qiáng)烈興趣的事件，還可以通過多視角、多景別的鏡頭調(diào)度加以全方位地再現(xiàn)，表現(xiàn)被攝人物活動的情景和局部細(xì)節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成對人物活動及事件過程的完整印象。如奧運(yùn)會體操比賽現(xiàn)場轉(zhuǎn)播時(shí)，由于現(xiàn)場的機(jī)位設(shè)置合理，因此得以從不同的角度來拍攝運(yùn)動員的比賽動作，景別或大或小，鏡頭或俯或仰，即便是現(xiàn)場的觀眾也難以像電視觀眾那樣，獲取如此豐富的視覺感受。

短短幾十秒乃至幾分鐘的體操比賽仿佛在力和美的畫面展示中得到了延長，而且比賽結(jié)束后，還可以在重放鏡頭中從不同視角重新欣賞那些高難動作或精彩場面。在紀(jì)錄片《故宮》中，很多鏡頭的拍攝都是運(yùn)用了固定鏡頭的方式，為觀眾展示了這座經(jīng)歷了時(shí)間考驗(yàn)的建筑群的古今變化，在固定的地點(diǎn)，一樣的角度，進(jìn)行了長時(shí)間、多次的拍攝，故宮的角樓的四季變化，天空云彩的四季流動，斷虹橋邊的樹，從枯枝發(fā)出綠葉，到漫天飛雪，時(shí)間的流逝，景物的變化，四季的更替，都隨著鏡頭的拍攝而變化著，編導(dǎo)通過固定鏡頭的拍攝，為觀眾再現(xiàn)了故宮經(jīng)歷了多年的滄桑變化，日月更替，屹立不倒的偉大形象。

（五）體現(xiàn)畫面的節(jié)奏變化

通過場面調(diào)度所形成的鏡頭景別大小、鏡頭長短、鏡頭運(yùn)動速度快慢的變化，以及對被攝對象的靜態(tài)造型、動態(tài)造型及動作速度等因素的把握，可以實(shí)現(xiàn)對畫面整體節(jié)奏感的輕重緩急的控制，表現(xiàn)出畫面明顯的節(jié)奏變化。例如在影片《女歌手》中，黑人女歌手在舞臺上演唱，開始時(shí)音樂漸起速度非常緩慢，這時(shí)攝影機(jī)用長焦鏡頭橫移拍攝，因?yàn)殓R頭窄視角的作用，畫面排斥了女歌手周圍的許多相關(guān)景物，這時(shí)，由于缺少了被攝主體與周圍固定景物在攝影機(jī)移拍時(shí)在畫面上形成的相對的位置變化，使得攝影機(jī)對被攝主體橫移拍攝在畫面上形成的動感非常微弱，隨著音樂速度的提高，攝影機(jī)由長焦鏡頭變換成短焦鏡頭繼續(xù)橫移拍攝，這時(shí)畫面的空間透視結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，在被攝主體的前景處出現(xiàn)了一排觀眾，在攝影機(jī)橫移拍攝中，作為前景的觀眾在畫面上與攝影機(jī)反方向的相對移動，并且畫面動感明顯加強(qiáng)，從而使得畫面的視覺節(jié)奏與畫面內(nèi)樂隊(duì)演奏的音樂節(jié)奏相吻合。

（六）拓展時(shí)空表現(xiàn)

對場面調(diào)度的不同情況，有人將其分為固定拍攝角度的場面調(diào)度和運(yùn)動攝像場面調(diào)度兩類。前一種情況是指攝像機(jī)用一系列固定角度、不同景別的畫面來表現(xiàn)被攝對象。而運(yùn)動攝像的場面調(diào)度方法則依靠攝像機(jī)的運(yùn)動來展現(xiàn)事件的情節(jié)和人物的活動，能夠廣闊地表現(xiàn)時(shí)間和空間的關(guān)系，使畫面內(nèi)容顯得生動自然而真實(shí)。這種調(diào)度方法可以補(bǔ)救人物調(diào)度的不足或調(diào)度上的困難，是在紀(jì)錄片中表現(xiàn)人物活動的積極有效的辦法。

此外，編導(dǎo)還可以將兩種形式結(jié)合起來運(yùn)用，構(gòu)成全方位的場面調(diào)度。它的靈活性表現(xiàn)在既能使演員的動作與情緒不中斷，又利于展現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，這就是常常提及的“長鏡頭”。在《美麗中國》中，主要使用蒙太奇和長鏡頭的切換以及拍攝者獨(dú)特的視角挖掘了中國的美麗細(xì)節(jié)。如在第1集中，介紹苗族人的插秧活動就是運(yùn)用固定長鏡頭來表現(xiàn)人多力量大的，利用俯拍角度固定畫面框架，全程記錄多人協(xié)作完成插秧工作，后期進(jìn)行了特效處理，框架不變，將人物動作加快，既豐富了內(nèi)容，又看到了當(dāng)?shù)厝说那趧谂c互助。要注意長鏡頭的成功運(yùn)用，在較大程度上要依靠攝像師積極主動的鏡頭運(yùn)動去記錄和反映生活，從而令觀眾感受到更強(qiáng)的客觀真實(shí)性。

（七）運(yùn)用數(shù)字技術(shù)擴(kuò)展和延伸場面調(diào)度

科技的高速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使場面調(diào)度擴(kuò)展、延伸了它本身的意義，更在影像技術(shù)的傳情、表意等特性上，超越和正在超越其內(nèi)涵和外延的運(yùn)用，特別是在影像藝術(shù)和視覺藝術(shù)范圍內(nèi)，拓展和提升了場面調(diào)度的畫面語境。6集紀(jì)錄片《大黃山》氣勢磅礴地展現(xiàn)了黃山和徽文化之美。攝制組專門邀請了國際航拍攝影團(tuán)隊(duì)及國內(nèi)一流特種攝影團(tuán)隊(duì)加盟，使用4K高清攝影機(jī)和6軸旋翼航拍器等最新設(shè)備，采用航拍、夜攝、水下拍攝等高難度攝影，捕捉黃山不同角度、不同時(shí)間的奇幻影像，加之3D技術(shù)的運(yùn)用，如將漸江等古代畫家描繪黃山的畫作作數(shù)字處理、形成優(yōu)美的水墨動畫，聞名于世的奇松、云海、怪石、瀑布等以獨(dú)特視角和嶄新方式被重新演繹，從而使《大黃山》取得了令人震撼的視黨效果。提升了場面調(diào)度的藝術(shù)感召力，創(chuàng)作者表現(xiàn)出了深厚的影視畫面語言的卓越駕馭能力。高科技電子設(shè)備技術(shù)已經(jīng)讓場面調(diào)度本身的內(nèi)涵擴(kuò)展、延伸了，依托場面調(diào)度講故事的運(yùn)動的聲畫影像已經(jīng)升華為一種神奇的力量。

合理運(yùn)用好場面調(diào)度是影視作為空間藝術(shù)擁有巨大敘事魅力的基礎(chǔ)，各種場面調(diào)度組合的鏡頭，使影視具有了其他藝術(shù)方式所難以呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活風(fēng)貌和藝術(shù)感染力。編導(dǎo)要認(rèn)識到電視場面調(diào)度是優(yōu)化造型語言、反映現(xiàn)實(shí)生活、突出主題思想的重要工具，認(rèn)識到鏡頭調(diào)度是彌補(bǔ)人物調(diào)度不足的有效手段，在構(gòu)思和設(shè)計(jì)場面調(diào)度時(shí)還要將攝影、美工的造型設(shè)計(jì)、視覺語言技巧、演員的表演等諸多藝術(shù)因素綜合考慮進(jìn)去，使之形成完整的藝術(shù)構(gòu)思，發(fā)揮場面調(diào)度的重要作用，以獲取內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的畫面形象。