（一）現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)

紀(jì)錄片的時(shí)間有兩層含義，1.紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中的“跟蹤拍攝”所體現(xiàn)的自然時(shí)間；紀(jì)錄片拍攝所選擇的特定時(shí)間。自然的時(shí)間流程，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，編導(dǎo)攝像必須投入大量的時(shí)間來(lái)“磨”一部片子。而具體的時(shí)間片段則是紀(jì)錄片敘事（講故事）的載體。時(shí)間的兩種表現(xiàn)都體現(xiàn)了紀(jì)錄片拍攝中的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)。這是最常見(jiàn)的一種時(shí)態(tài)，表現(xiàn)為按照事件發(fā)生、發(fā)展的自然流程，進(jìn)行時(shí)間的組接，如拍攝《九寨之行》，片中按從駐地出發(fā)，先游覽黃龍景點(diǎn)，再到九寨觀賞美景的時(shí)間順序編輯而成，由前向后，敘事清晰，層次分明。如紀(jì)錄片《山村私學(xué)》《出山“留學(xué)”》《山水有情》《紀(jì)永元的陽(yáng)關(guān)夢(mèng)》《時(shí)代的召喚》等都是創(chuàng)作者花費(fèi)了幾個(gè)月甚至更長(zhǎng)時(shí)間，不斷地深入生活一線，在大量調(diào)查、研究、觀察、采訪的基礎(chǔ)上跟蹤創(chuàng)作完成的。

（二)過(guò)去時(shí)態(tài)

紀(jì)錄片攝制中，有時(shí)為了完成拍攝的新穎構(gòu)思要重構(gòu)時(shí)間，讓逝去的時(shí)光再倒流回來(lái)，我們只需將原來(lái)拍好的鏡頭倒放就可以了。如要介紹某一位著名的作家，可運(yùn)用影視特有的閃回技巧，進(jìn)入過(guò)去的時(shí)空，不僅可以讓時(shí)光返回到60多年前的情景，而且還可以讓年老的主人公見(jiàn)到了年少時(shí)期的自我，并且讓雙方共存于一個(gè)畫(huà)面之中進(jìn)行交流和對(duì)話。畫(huà)面形象地訴諸觀者的視覺(jué)，這種情景讓人感到仿佛親歷其境一樣真切而動(dòng)人。

（三）未來(lái)時(shí)態(tài)

在時(shí)間設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者可運(yùn)用閃前技巧，表現(xiàn)人物的想象、幻覺(jué)、夢(mèng)境以及對(duì)未來(lái)的瞻望和憧憬。這種時(shí)間的跳躍，可加大想象的空間，充分展示人物的內(nèi)心活動(dòng)和情緒狀態(tài)。如英雄警察在中彈倒地時(shí)，運(yùn)用畫(huà)面影像來(lái)充分展示他的心理活動(dòng)，表現(xiàn)了他對(duì)妻兒的深切懷戀，以及對(duì)幸福生活的美好憧憬。將此時(shí)的心態(tài)外化為具體的形象，讓觀者透過(guò)視覺(jué)形象深刻感受到他的心理歷程。

這三種時(shí)態(tài)，我們既可考慮運(yùn)用其中一種手法，也可以在一部片子中進(jìn)行綜合運(yùn)用，使得拍攝、編制的鏡頭時(shí)間在敘事上更為自由和靈活。紀(jì)錄片攝制中，鏡頭畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)，思想的揭示、動(dòng)作的展現(xiàn)、節(jié)奏的加強(qiáng)，無(wú)不和時(shí)間設(shè)計(jì)與處理的多種技巧有關(guān)。為此，我們要充分發(fā)揮時(shí)間設(shè)計(jì)的豐富潛能和攝像者的想象力，來(lái)簡(jiǎn)化敘事的過(guò)程或豐富畫(huà)面的內(nèi)涵，形成鏡頭時(shí)間的獨(dú)特表述方式，以更好地表達(dá)作者的感情，取得最佳的畫(huà)面藝術(shù)效果。