旁觀式紀(jì)錄風(fēng)格和方法

這種風(fēng)格從直接電影發(fā)展而來，大多為獨立制片的紀(jì)錄片所采用，強調(diào)主體不在場的旁觀記錄，主要是拍攝者去感知和發(fā)現(xiàn)對象的特點和發(fā)展過程并記錄之。這期間對象的狀況和發(fā)展具有某種不可知性和偶然性，拍攝者的任務(wù)主要就是努力等待和拍攝某種現(xiàn)實情境中的重要事件和人物——這其中要努力發(fā)現(xiàn)、挑選和搶拍某種沖突與轉(zhuǎn)折的情境——戲劇性，盡量將現(xiàn)實進(jìn)程中的某種焦點、節(jié)點、重點、轉(zhuǎn)折點、征兆、趨勢、方向，總之是要將顯現(xiàn)意義的、情感的、行動的積聚和爆發(fā)的轉(zhuǎn)折點、節(jié)點的素材充分拍攝下來。比如日本導(dǎo)演小川紳介的紀(jì)錄片作品《三里?！?，即堅持旁觀式的拍攝方式，記錄了三里家農(nóng)民反抗政府強行征收土地興建成田機(jī)場的過程，在農(nóng)民堅持抗?fàn)幍奈迥赀^程中，小川也一直堅持“盡可能待在現(xiàn)場”，將其間所發(fā)生的各種事件和沖突及其起落緣由都盡量完整地拍攝了下來，從而以現(xiàn)實自身所展現(xiàn)的富有歷史和生命意義的戲劇性，賦予了該片以凝重而震撼的紀(jì)實性效果。

旁觀式拍攝所著重的是進(jìn)程的真實自然，減少人工干預(yù)，因此對過程中發(fā)生的偶然性事件往在更多地包容和接受，并視其為片子的亮點和某種新發(fā)展的契機(jī)，此時拍攝者就要更加敏感，其觀察和預(yù)測也要更積極，等待和搶拍過程也要更耐心、反應(yīng)更迅速，整個過程無疑也是更艱辛的。