這類(lèi)編輯主要是為了完成事件敘述的任務(wù)，因此主要根據(jù)敘事要素來(lái)對(duì)鏡頭進(jìn)行分類(lèi)、選擇和組織，以便將事件的過(guò)程清晰而簡(jiǎn)明地傳遞給觀眾，其中包括一些背景性和說(shuō)明性的資料作為附屬成分穿插其中。

為了達(dá)到敘述簡(jiǎn)潔的目的，敘事性蒙太奇往往按照事件的時(shí)間順序、對(duì)象的空間結(jié)構(gòu)或過(guò)程的邏輯性來(lái)組接鏡頭，以事件戲劇性的體現(xiàn)和觀眾心理渴望的滿(mǎn)足為核心來(lái)選擇鏡頭，通過(guò)最有效鏡頭之間的連接，將事件的過(guò)程連貫、清晰而流暢地展現(xiàn)出來(lái)，從而使觀眾一直保持對(duì)事件發(fā)展的關(guān)注，而不會(huì)由于冗長(zhǎng)的中間環(huán)節(jié)失去耐心。比如敘述某家人開(kāi)車(chē)去某地旅游的過(guò)程，實(shí)際的路上時(shí)間可能要兩三個(gè)小時(shí)，拍攝十多分鐘的素材，剪輯時(shí)可能只要幾個(gè)鏡頭，即一家人攜行李走出家門(mén)，將行李放進(jìn)后備廂并坐進(jìn)車(chē)?yán)铮?chē)駛離居民樓，汽車(chē)在高速公路上行駛，汽車(chē)在山路上行駛，汽車(chē)在一處山莊前停下。如此以時(shí)空順序?yàn)榫€(xiàn)索，用幾個(gè)關(guān)鍵性的場(chǎng)景之間的組接，即可以在屏幕上以數(shù)十秒的電影時(shí)間來(lái)交代完現(xiàn)實(shí)生活中的幾個(gè)小時(shí)的過(guò)程。

顯然，敘事性剪輯之優(yōu)劣，主要取決于對(duì)事件的關(guān)鍵性場(chǎng)景是否把握得準(zhǔn)確和充分，即是否在前期拍攝中將相關(guān)和重要的段落都拍攝了下來(lái)。如果攝影師有足夠敏銳的編輯意識(shí)而又技術(shù)熟練，則后期的編輯便得心應(yīng)手，游刃有余；反之，往往會(huì)哀嘆連連，徒喚奈何。交代事件的發(fā)展過(guò)程，可以有各種敘事方式，就像做文章，“文似看山不喜平”，可以有各種敘事結(jié)構(gòu)，以收到出奇制勝的效果，具體可見(jiàn)前文“敘事策略”中的“敘事結(jié)構(gòu)”的相關(guān)闡述。