紀(jì)錄片的制作大致要兼顧到五項(xiàng)技術(shù)元素, 即畫面、現(xiàn)場(chǎng)同期聲、解說詞、配樂以及字幕。在這五項(xiàng)制作元素中又以畫面和現(xiàn)場(chǎng)同期聲最具有紀(jì)實(shí)意義。在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里, 我們所看到的電視專題、紀(jì)錄片沒有現(xiàn)場(chǎng)同期聲的。最常見的傳統(tǒng)模式即單純的音樂加解說、加畫面延續(xù)了很多年, 也就是業(yè)內(nèi)常說的“聲畫兩張皮”。在傳統(tǒng)的專題片制作中, 現(xiàn)場(chǎng)同期聲并不是沒有, 而是在編輯過程中被有意弱化, 而加以強(qiáng)化的是后期播音員的配音和貫穿始終的音樂。雖然這種形式多年存在, 并一度被業(yè)界認(rèn)可為“標(biāo)準(zhǔn)”、“完美”, 但這種不真實(shí)的完美在自媒體“有圖有真相”的時(shí)代已經(jīng)瀕臨被淘汰出局。紀(jì)錄一個(gè)人物, 他的生活中怎么可能沒有聲音?音樂“打底”的專題“默片”已經(jīng)無法滿足廣大受眾對(duì)真實(shí)性的要求。

無論是專題還是紀(jì)錄片, “聲音”被越來越多的媒體人重視。隨著拍攝設(shè)備先進(jìn)化、小巧化、便捷化, 使紀(jì)錄片前期采制的現(xiàn)場(chǎng)同期聲越來越能滿足播出的需求, 進(jìn)而改變了多年“啞片”現(xiàn)實(shí), 使得紀(jì)錄原聲狀態(tài)演變?yōu)橐粓?chǎng)紀(jì)錄片創(chuàng)作的革命。說到原聲紀(jì)錄的先驅(qū), 不得不提到20世紀(jì)90年代的大型電視紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》, 改變主題先行的風(fēng)格可謂至此開始。通篇大量現(xiàn)場(chǎng)聲源的引用, 與紀(jì)實(shí)性采訪、現(xiàn)場(chǎng)訪談、長(zhǎng)鏡頭記錄拍攝手法相得益彰, 奠定了紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)主義回歸的里程碑;把原生態(tài)質(zhì)樸的美感以極具現(xiàn)場(chǎng)感的聲畫素材表現(xiàn)出來, 可謂“引領(lǐng)了電視紀(jì)錄片發(fā)展的新高潮”。

一、現(xiàn)場(chǎng)同期聲的存在價(jià)值

紀(jì)錄片發(fā)展到當(dāng)今, 縱觀時(shí)下熱播的紀(jì)錄片, 大量的現(xiàn)場(chǎng)同期聲逐漸取代不必要的冗長(zhǎng)解說已成為電視紀(jì)錄片的新時(shí)尚。

現(xiàn)場(chǎng)同期聲在電視紀(jì)錄片中的大量運(yùn)用使畫面的內(nèi)涵得到了伸延, 補(bǔ)充了解說詞的蒼白, 使人物的情感得到更充分的展現(xiàn)。例如, 在《舌尖上的中國(guó)》第二季《相逢》片中, 鹽工們制作紅燒牛肉蘿卜, 把辣椒放入熱油鍋中烹炒發(fā)出的音效、鹽工們?cè)谠钆_(tái)旁鍋鏟相碰的叮當(dāng)聲與多機(jī)位的畫面同步, 讓我們從中感受到在臺(tái)灣頗受寵愛的紅燒牛肉所承載的原始內(nèi)涵和鹽工們生活的淳樸簡(jiǎn)單。

在訪問中, 現(xiàn)場(chǎng)同期聲在表現(xiàn)方式上繞開了第三者角度敘述的解說詞, 以第一人稱 (被采訪者) 自己的話直接向觀眾敘述, 不僅提供了背景材料, 同時(shí)也避免了編導(dǎo)的主觀介入, 為通篇作品的客觀度可信度加分。

例如, 在大型紀(jì)錄片《德拉姆》片中, 開家庭旅館的大媽說:“剛開始來這兒旅游的人很少, 我給他們指路, 喊他們到家里來玩, 喝喝茶。后來人來多了, 沒有床, 睡在我家的草垛里, 全家人都很過意不去……全家商量借錢修建了一幢大房子……”;封閉于山區(qū)多年的藏族青年女教師說:“我很想到外面看看, 看看外面的世界是怎樣的?！睘榱诉@個(gè)愿望, 她拒絕了身邊的多名追求者......這一系列的同期聲, 構(gòu)成了一個(gè)整體, 使片子的內(nèi)容在這些同期聲的敘述中渾然天成, 真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了云南滇西北怒江流域原住居民的生活現(xiàn)狀, 淳樸的表述中可見歲月的滄桑以及大部分人對(duì)生活變遷的渴望。

現(xiàn)場(chǎng)同期聲的存在和運(yùn)用, 最大限度地縮小了屏幕與觀眾之間的心理距離, 與唯美相比, 受眾更喜歡這種真實(shí)的存在?，F(xiàn)場(chǎng)同期聲畫的合理應(yīng)用對(duì)拉近觀眾與屏幕的距離, 感受片中主人公的喜怒哀樂起的是不可或缺的作用。

二、現(xiàn)場(chǎng)同期聲的采集

聲畫合一是電視制作的基礎(chǔ)。因此, 在拍攝紀(jì)錄片的過程中, 必須保持?jǐn)z像機(jī)的話筒處于開啟狀態(tài)。一項(xiàng)前期采訪原則就是:即便有些同期聲在后期編輯的時(shí)候沒有派上用場(chǎng), 也不能采集啞巴素材。

另外, 在前期采訪拍攝過程中, 微型無線話筒和吊桿話筒的適時(shí)出現(xiàn), 也為采集更理想的現(xiàn)場(chǎng)同期聲提供了技術(shù)保障。早年的采集聲音的技術(shù)手段多用長(zhǎng)桿指向性話筒, 這種話筒體積大, 專業(yè)性強(qiáng), 放到被采訪人面前, 總會(huì)讓人感覺不自然、進(jìn)而緊張, 造成大腦一片空白, 不知道與記者說什么好。無線話筒和吊桿話筒的使用, 徹底拆除了攝像機(jī)鏡頭前采訪人與采訪對(duì)象之間無形“墻”。記者不再是生硬的話筒架子, 而是一個(gè)可以平等交流的對(duì)象。這樣良好的前期素材使得后期屏幕上的人際交流更加接近生活狀態(tài)下的自然交流, 更具有良好的表現(xiàn)效果。

三、現(xiàn)場(chǎng)同期聲的使用

在紀(jì)錄片的后期編輯過程中, 現(xiàn)場(chǎng)同期聲在使用時(shí)為了獲得真實(shí)的效果, 必須盡量在技術(shù)上保持聲畫同步。但是, 往往在實(shí)際編片過程中, 我們會(huì)出現(xiàn)聲音比畫面早出現(xiàn)的情況, 這就是所謂的“前延聲”;還有一種情況是“后延聲”, 也就是畫面已經(jīng)轉(zhuǎn)換了, 但聲源仍在持續(xù)。前延聲和后延聲如果使用不當(dāng), 會(huì)讓同期聲顯得過于冗長(zhǎng), 無法把握畫面的節(jié)奏感以及應(yīng)有的信息量。因此, 在編輯時(shí)就要多注意前延聲和前延聲的使用。

同時(shí), 我們還要注意不能濫用人物同期聲采訪。有些紀(jì)錄片在編制過程中, 出現(xiàn)了人頭接人頭, 采訪接采訪的情形。這種情況忽略了電視畫面語言存在的意義, 編輯出的鏡頭節(jié)奏往往很難讓受眾接受。畫面也是電視的本體語言, 紀(jì)錄片應(yīng)該更多地讓畫面?zhèn)鬟f信息, 讓畫面自己“說話”, 凡是畫面能夠表現(xiàn)的, 能夠讓事實(shí)說話的, 就不要刻意安排同期聲采訪;實(shí)在是畫面拍攝不到無法表現(xiàn), 才考慮用人物同期聲采訪。

紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)同期聲的采制是一部紀(jì)錄片的筋骨, 其產(chǎn)生和存在絕不是不經(jīng)意的信手拈來。作為紀(jì)錄片中不可偏廢的一個(gè)重要組成部分, 現(xiàn)場(chǎng)同期聲在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用正受到前所未有的重視, 在電視紀(jì)錄片的聲畫結(jié)構(gòu)中發(fā)揮著舉足輕重的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]劉敏.淺論紀(jì)錄片同期聲的應(yīng)用[J].電影評(píng)介, 2010 (17) :9-14.