微電影文學(xué)劇本的情節(jié)構(gòu)成要素，都取決于各個構(gòu)成要素的生成和恰當(dāng)組合。微電影文學(xué)劇本情節(jié)構(gòu)成要素有：

所謂戲劇性是就情節(jié)的整體特征而言的，不管是去掉那些平淡無奇的片段還是把人物拉出生活的長軌，它所指的都是情節(jié)的整體構(gòu)思。

戲劇性的產(chǎn)生需要一個初始的原因來作為情節(jié)推進(jìn)的動力。戲劇性都來自人物與所處的環(huán)境之間某種不和諧、不一致、不穩(wěn)定。

意大利微電影《偷自行車的人》整個情節(jié)就是由男主人公一輛自行車被偷而危及生存才躍出生活的常軌的。

情節(jié)較勝于一般的生活事件之處就在于它通常是選擇那些富于戲劇性的部分，利用環(huán)環(huán)相扣的因果推進(jìn)把人物拉出生活的常規(guī)，然后以不可抗拒的邏輯去征服觀眾。

如果說戲劇性應(yīng)該視之為情節(jié)的整體特征的話，那么，懸念其實是對這種戲劇性加以編排的技巧。

希區(qū)柯克認(rèn)為：“觀眾的介入乃是制造懸念的基礎(chǔ)?！泵孛苁莿?chuàng)造懸念的一個有利條件，但沒有秘密卻不意味著沒有懸念。

像1992年獲奧斯卡金像獎的《沉默的羔羊》，兇手在影片開始不久就露面了。影片有意地暴露這個秘密給觀眾，另一方面卻又為案件的偵破設(shè)置種種障礙：

其一，負(fù)責(zé)偵破案件的是一個剛剛接受訓(xùn)練的聯(lián)邦調(diào)查局的女警官，她既無經(jīng)驗又是個女性；

其二，案件的偵破又寄托在一個在押的心理分析專家身上，他聰明、狡詐、兇殘又不愿提供情況。

這樣一來，影片就在兩個基本的方面形成了審美的張力；一方面是兇犯繼續(xù)殘忍地犯罪，繼續(xù)逍遙法外，另一方面是女警官需要在押的心理分析專家提供線索卻又困難重重。

準(zhǔn)確把握和深入考察情節(jié)的邏輯性，從幾個基本環(huán)節(jié)的因果互換和推進(jìn)入手，是構(gòu)思情節(jié)常見的和有效的方式。因果關(guān)系中，通過必要的條件才能使主人公完成必要的欲望。

把握情節(jié)線索對于分析情節(jié)同樣具有很重要的意義。它有利于對情節(jié)進(jìn)行宏觀的、整體的考察，有利于對構(gòu)思的自覺控制。