畫面景別的概念是相對的，內(nèi)容不同、表現(xiàn)側(cè)重點不同，景別確定也不同。景別的大小主要依據(jù)被攝體在畫幅中被框選部位的多少和在畫幅中所占面積的比例來確定。景別的處理與表現(xiàn)體現(xiàn)著創(chuàng)作者主觀的創(chuàng)作意圖和對事物的主觀感受與判斷，決定景別的因素有：

（一）現(xiàn)場空間的大小——有哪些決定紀(jì)錄片畫面景別的因素？

現(xiàn)實場景空間的廣度和深度，影響鏡頭景別的設(shè)計與處理。通常情況下，較大空間范圍的場景，可以有大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景景別的出現(xiàn)。場景空間越大，對景別的限制越小，畫面景別就有可能越大；狹小空間范圍的場景，對景別的限制大，畫面出現(xiàn)中景、近景、特寫等景別。在實際場景中，畫面景別的變化需要有足夠的拍攝空間，這樣不僅利于做各種景別的變化，而且便于選擇拍攝角度、確定位置、調(diào)整攝距。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中全景的使用相對較多，它常常用來拍攝那些較小的加工美食作坊的那些工作人員的全身鏡頭。在這種場景中使用全景能夠體現(xiàn)出生活中的小情調(diào)，這種小作坊雖然不寬敞，但是，它能夠展現(xiàn)一種真實、淳樸的場面，有利于我們看到作坊中人物的全身動作和所在環(huán)境的具體位置。

（二）鏡頭焦距的長短——有哪些決定紀(jì)錄片畫面景別的因素？

利用不同焦距的攝影鏡頭，是創(chuàng)作者改變畫面視覺形象的重要手段。在攝像機至被攝體之間的距離不變的情況下，焦距越長，畫面景別越小，主體成像越大，對被攝體的表現(xiàn)越細(xì)致；畫面包容的空間范圍越小，景物越少，畫面背景清晰范圍越狹窄，背景則越虛，景物亦造成壓縮、重疊，縱深感減弱，透視感不強。短焦距鏡頭，畫面景別大，主體成像小，對被攝體的表現(xiàn)越粗略；畫面空間范圍大、景物多，背景實且清晰范圍廣，透視感強，大小對比明顯。

（三）拍攝距離的遠(yuǎn)近——有哪些決定紀(jì)錄片畫面景別的因素？

電視畫面距離感的產(chǎn)生受光線配制、色彩冷暖、線條形狀、面積大小、虛實對比等多種因素的影響，其中最為顯著的是攝距。在鏡頭焦距不變的情況下，近距離拍攝，畫面景別越小，主體物象對觀眾的視覺吸引力和關(guān)注力也越強，畫面包含的景物少，信息量越小，畫面中的空間關(guān)系越不具體。遠(yuǎn)距離拍攝，畫面景別越大，主體物象對觀眾的視覺吸引力越弱，畫面包容范圍越大，空間關(guān)系越具體、明顯，易交代環(huán)境與人物之間的關(guān)系。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》在表現(xiàn)漁船上的捕魚人和鄉(xiāng)間的采摘人時，這些主體人物在整體的鏡頭畫面中所占的比例是非常小的，但是遠(yuǎn)景景別的運用卻完美地體現(xiàn)出了大自然的無私和偉大。這些景別畫面為之后的精湛美食手藝提前埋下了一系列的伏筆，讓觀眾感受到最為目瞪口呆、拍案叫絕的美食都是大自然的饋贈，而且在遠(yuǎn)景的畫面中能夠完全展現(xiàn)出人們對生活、對家鄉(xiāng)的喜愛，表達了一種人與自然合為一體的思想感情。

（四）主觀創(chuàng)作的因素——有哪些決定紀(jì)錄片畫面景別的因素？

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)作意圖也是影響畫面景別的重要因素，也最能體現(xiàn)紀(jì)錄片所追求的整體風(fēng)格。注重敘事、紀(jì)實內(nèi)容的紀(jì)錄片，影視畫面多采用中景、近景等景別；注重抒情、寫意內(nèi)容的紀(jì)錄片，鏡頭畫面易采用大遠(yuǎn)景、全景、特寫等景別。創(chuàng)作者在選擇與運用影視鏡頭語言時，要根據(jù)主觀創(chuàng)作需要和對內(nèi)容的理解，結(jié)合個人生活經(jīng)驗的積累，來處理與表現(xiàn)被攝對象，豐富畫面景別的變化，傳達視覺語言信息，展現(xiàn)鏡頭風(fēng)格。如紀(jì)錄片《故宮100》，在“近取其神”的《威猛銅獅》一集中，導(dǎo)演多處采用了特寫鏡頭，放大細(xì)節(jié)，為我們詳細(xì)地介紹了太和門前的一對銅獅的具體造型；“遠(yuǎn)取其勢”，在介紹5座金水橋時，則運用了大量的遠(yuǎn)景鏡頭形象生動地為我們展示了其形狀“像是搭在弓上的五支箭”，各有干秋。