紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。下面那藍(lán)君為大家解說(shuō)紀(jì)錄片拍攝的過(guò)程。

根據(jù)腳本或拍攝大綱擬定拍攝計(jì)劃，開(kāi)始進(jìn)行拍攝工作。雖然和劇情片比較起來(lái)，紀(jì)錄片的機(jī)動(dòng)性比較強(qiáng)，內(nèi)容調(diào)整的彈性比較大，但仍然必須事前做好準(zhǔn)備，譬如這一趟外景預(yù)計(jì)拍攝的場(chǎng)景、天數(shù)，訪問(wèn)題綱、需要的器材、影帶的數(shù)量，甚至包括住宿、用餐的地點(diǎn)，都必須做好事先的安排。

在前置研究階段進(jìn)行過(guò)的預(yù)訪以及勘景，在拍攝之前可能再更深入地去做，或者再進(jìn)一步地確認(rèn)。

而在整個(gè)拍攝的過(guò)程中，拍攝大綱、計(jì)劃常隨著所拍攝到的內(nèi)容而跟著做調(diào)整。譬如在訪問(wèn)某些角色的過(guò)程中，得到了先前作前置研究時(shí)所未曾得知的線索，可能就要增加拍攝的行程，或者修改腳本的內(nèi)容。而隨著拍攝的進(jìn)展，拍片者和被拍攝對(duì)象的關(guān)系也可能有所變化，譬如被拍攝者可能開(kāi)始抗拒拍攝或采訪，這時(shí)拍片者就必須判斷接下來(lái)的工作要如何去調(diào)整。一定要保持自己的彈性，切忌緊守著拍攝大綱或腳本照本宣科。

拍攝過(guò)程中就必須隨時(shí)整理、檢視已經(jīng)拍攝或者取得的數(shù)據(jù)，并且不斷地回頭去思考這些素材對(duì)你所要說(shuō)的故事是不是有幫助，是不是合用？是否還有更多的可能性？有時(shí)候拍攝過(guò)程中會(huì)引發(fā)去另外一個(gè)支線，你必須在持續(xù)思考或與工作人員討論過(guò)后決定是否繼續(xù)發(fā)展這一條線。

而在拍攝工作大致完成之后，則必須將所有素材做詳細(xì)的整理，包括訪問(wèn)稿、拍攝場(chǎng)記、影像、聲影數(shù)據(jù)場(chǎng)記等。素材整理得愈詳盡，對(duì)后續(xù)的剪接腳本撰寫(xiě)，以及剪接工作幫助會(huì)愈大。